[Дмитрий]

Шэрон принимала решения об увольнении и найме музыкантов, что часто вызывало конфликты. Например, после записи Diary of a Madman (1981) она уволила Боба Дэйсли и Ли Керслейка, заменив их на Руди Сарзо и Томми Олдриджа для туров. Дэйсли утверждал, что Шэрон хотела сосредоточить внимание на Оззи как сольной звезде, минимизируя вклад других участников. Это продолжилось в The Ultimate Sin, где Дэйсли был уволен до завершения записи, а его партии частично перезаписал Фил Суссан.

После смерти Рэнди Роадса (1982) Шэрон оперативно нашла Джейка И. Ли для Bark at the Moon и The Ultimate Sin, что позволило сохранить график релизов и туров. Её решения по составу группы были направлены на поддержание работоспособности проекта, но часто игнорировали личные отношения музыкантов с Оззи. Шэрон жёстко контролировала финансовые аспекты карьеры Оззи, включая контракты, роялти и доходы от альбомов и туров. Это стало причиной конфликта с Дэйсли и Керслейком, которые утверждали, что не получили справедливой доли... Шэрон влияла на выбор продюсеров и звучание альбомов. Для The Ultimate Sin (1986) она наняла Рона Невисона, который сделал альбом более радио-ориентированным, что не понравилось ни Оззи, ни фанатам, ни Дэйсли. Оззи позже назвал этот альбом своим наименее любимым из-за «слишком полированного» звука, за который отвечала Шэрон, желавшая большего коммерческого успеха.
Она также контролировала выбор синглов и визуальный стиль.

Как жена Оззи, Шэрон имела огромное личное влияние на его решения. Она помогла ему справляться с зависимостями, хотя в 1980-е годы Оззи всё ещё боролся с алкоголем и наркотиками, что иногда приводило к напряжённости в их отношениях. Её жёсткий стиль управления (Дэйсли называл её «железной леди») часто воспринимался музыкантами как авторитарный, что усиливало конфликты.