[24/96] Государственный Симфонический Оркестр ГДР - Оперные увертюры: Л. Бетховен, К. Вебер, Р. Вагнер (Леонора № 3, Оберон, Мейстерзингеры, дир. Ф. Конвичный) - 1959, FLAC (image+.cue)

[Дмитрий]

Жанр: Classical
Носитель: 10"
Год выпуска: 1959
Лейбл: Апрелевский Завод – Д—5040/5041
Страна-производитель: CCCP
Аудио кодек: FLAC
Тип рипа: image+.cue
Формат записи: 24/96
Формат раздачи: 24/96
Продолжительность: 32:05

Треклист:

A Леонора № 3, Увертюра, Соч. 72-а
B1 Увертюра К Опере «Оберон»
B2 Увертюра К Опере «Мейстерзингеры»

Источник оцифровки: Margarit1991
Код класса состояния винила: G
Устройство воспроизведения: Technics SL-D2
Головка звукоснимателя: Audio Technica AT95Sa
Предварительный усилитель: Marantz PM6005
АЦП: ASUS Xonar AE 7.1 PCIe
Программа-оцифровщик: Adobe Audition 2019

Скрытый текст (вы должны зарегистрироваться или войти под своим логином):

У вас нет прав чтобы видеть скрытый текст, содержащейся здесь.

[Дмитрий]

Ludwig van Beethoven



Немецкий композитор и пианист, родился в 1770 году (крещен 17 декабря 1770 года) в Бонне, Германия, и умер 26 марта 1827 года в Вене, Австрия.
Важнейшая фигура на переходе между классической и романтической эпохами в классической музыке. Бетховен привел венский классицизм к его наивысшему развитию и проложил путь романтической музыке.

Бетховен был старшим сыном певца в капелле архиепископа-курфюрста Кельнского и внуком капельмейстера архиепископа. В 1792 году он переехал в Вену, где взял несколько уроков у Гайдна и других музыкантов, быстро зарекомендовав себя как замечательный клавишник и оригинальный композитор. К 1815 году усиливающаяся глухота сделала невозможным публичное выступление и подчеркнула существующие эксцентричности характера, терпеливо переносимые рядом богатых покровителей и его царственным учеником эрцгерцогом Рудольфом.

Бетховен многое сделал для расширения возможностей музыки и кругозора последующих поколений композиторов. Для своих современников он иногда был противоречивой фигурой, предъявляя высокие требования к слушателям как по объему, так и по сложности своего сочинения, поскольку исследовал новые области музыки.

[Дмитрий]

Carl Maria von Weber



Родился: 1786-11-18 или 19 (Ойтин, епископство Любек) , в настоящее время Ойтин, Германия.
Умер: 1826-06-05 (Лондон, Великобритания).

Карл Мария Фридрих Эрнст фон Вебер был немецким композитором, дирижером, пианистом, гитаристом и критиком, и был одним из первых значительных композиторов романтической школы.

[Дмитрий]

Richard Wagner



Немецкий композитор, театральный режиссер, полемист и дирижер эпохи романтизма, родился в Лейпциге, Германия, 22 мая 1813 года - умер в Венеции, Италия, 13 февраля 1883 года. Он известен прежде всего своими операми. Отец Зигфрида Вагнера, дед Виланда Вагнера, Фриделинды Вагнер и Вольфганга Вагнера.

[Дмитрий]

Gewandhausorchester Leipzig





Один из старейших симфонических оркестров в мире, названный в честь концертного зала, в котором он базируется, Гевандхаус в Лейпциге, Германия. Его истоки можно проследить до 1743 года, когда общество под названием "Гроссес Концерт" начало выступать в частных домах, а затем в таверне под названием "Три лебедя". Оркестр дал свой первый концерт в Гевандхаусе в 1781 году

Music directors (Gewandhauskapellmeister):
1781–1785 Johann Adam Hiller
1785–1810 Johann Gottfried Schicht
1810–1827 Johann Philipp Christian Schulze
1827–1835 Christian August Pohlenz
1835–1843 Felix Mendelssohn-Bartholdy
1843–1844 Ferdinand Hiller
1845–1847 Felix Mendelssohn-Bartholdy
1848–1854 Julius Rietz
1860–1895 Carl Reinecke
1895–1922 Arthur Nikisch
1922–1928 Wilhelm Furtwängler
1929–1933 Bruno Walter
1934–1945 Hermann Abendroth
1946–1949 Herbert Albert
1949–1962 Franz Konwitschny
1964–1968 Václav Neumann
1970–1996 Kurt Masur
1998–2005 Herbert Blomstedt
2005–2016 Riccardo Chailly
2018-present Andris Nelsons

[Дмитрий]

Franz Konwitschny



Немецкий дирижер и альтист, родился 14 августа 1901 года в Фульнеке, Моравия (ныне Чехия) и умер 28 июля 1962 года во время концертного турне в Белграде, Югославия (ныне Сербия). Он отец немецкого оперного режиссера Петера Конвичны.

В 1970-х годах Петер Конвичны работал ассистентом режиссера у Рут Бергхаус в Berliner Ensemble. С 1980 года он в основном работал вольнонаемным режиссером. В этот период он руководил как оперными, так и театральными постановками в Берлине, Галле, Грайфсвальде и Ростоке. С 1986 по 1990 год он был главным режиссером Landestheater Галле.

[Дмитрий]

Леонора № 3

В основу сюжета оперы «Леонора» положено подлинное событие эпохи Великой Французской революции. В 1793 году драматург Ж. Н. Буйи, бывший тогда комиссаром в Туре, помог спасению одной из жертв террора: поддержал жену узника, героически боровшуюся за его освобождение. Пять лет спустя на либретто Буйи, перенесшего действие в Испанию XVII века, была поставлена в Париже опера П. Гаво «Супружеская любовь», а в 1804 году в Дрездене — «Леонора» ф. Паэра на итальянский перевод того же либретто. В этом же году дирекция Венского театра предложила Бетховену немецкую переработку либретто Буйи под названием «Супружеская любовь, или Леонора». Ее сделал Йозеф Зонлейтнер (1766—1835), австрийский писатель и юрист, с 1804 года занимавший пост секретаря правления венских императорских театров.

В 1805 году Бетховен закончил оперу «Леонора», к которой написал две увертюры (первая не была одобрена друзьями). Выдержав лишь три представления, опера сошла со сцены, и в начале следующего года композитор ее переделал. Сокращения и изменения в либретто внес друг юности Бетховена Стефан Брейнинг. Спешно была создана новая, уже третья увертюра («Леонора» № 3), которая и исполнялась на премьере 29 марта 1806 года в венском театре «Ан дер Вин» под управлением Игнаца Зейфрида. Состоялось только два спектакля, после чего опера была снята с репертуара и впоследствии не шла с этой увертюрой.

Сюжет в окончательном варианте таков. Молодая женщина Леонора, переодевшись в мужской наряд, под именем Фиделио (по-испански — верный) становится помощником тюремщика. Она предполагает, что начальник тюрьмы Пицарро держит здесь ее мужа Флорестана, борца против тирании. Леонора находит Флорестана в подземелье, в цепях, умирающего от голода. Ему грозит смерть от руки Пицарро, который спускается в подземную темницу, чтобы немедленно покончить с узником, так как получено известие о приезде министра, готового восстановить попранную справедливость. Когда Пицарро заносит кинжал над беспомощным Флорестаном, Леонора бросается между ними, называет себя и выхватывает пистолет. Прежде чем растерявшийся Пицарро успевает что-либо предпринять, раздается сигнал трубы, возвещающий о приезде министра. Всеобщее замешательство разрешается счастливой развязкой: освобожденный Флорестан соединяется с верной супругой, Пицарро осужден за свои злодеяния.

Увертюра, построенная на темах оперы, не рисует последовательного развития событий, а воплощает основную идею драмы — ведущую в творчестве Бетховена в целом: страдания преодолеваются в упорной героической борьбе, приводящей к освобождению, к торжеству светлых сил. Этот замысел остался непонятым современниками. Вот как отозвалась одна из венских газет об увертюре: «Никогда еще не была написана столь бессвязная, резкая, хаотичная, возмущающая слух музыка. Резчайшие модуляции следуют одна за другой в истинно отвратительной последовательности, и некоторые мелочные идейки, далекие от какого бы то ни было намека на возвышенность (например, соло почтового рожка, по-видимому, извещающего о прибытии министра), завершают неприятное, оглушающее впечатление».

А вот отзыв в лейпцигской музыкальной газете более полувека спустя, принадлежащий известному русскому критику А. Серову: «Увертюра представляет одно из величайших чудес симфонического искусства. В своем отвлеченном мире чувств она несравненно выше оперы... Эта увертюра по могуществу своей выразительности, своего художественного значения могла бы принадлежать идеальной опере Бетховена, стоящей на одной высоте с его симфониями...» И действительно, популярность увертюры «Леонора» № 3 ныне не сравнима с оперой, получившей в последней редакции название «Фиделио» и новую, четвертую по счету, увертюру.