Альбомы под именем Fausto Danieli часто выпускались на второстепенных или бюджетных лейблах (например, французский Vogue или различные нишевые лейблы)
__________________ О нас думают плохо лишь те, кто хуже нас. А те, кто лучше нас, им просто не до нас. --Омар Хайям
Обновления по запросу — на Я.Ди. «Мэйл-облако» для тех, кто помогает нашему интернет-проекту, и для тех, кто хотел бы это делать, но пока не знает, как.
Помогая форуму ВТО, вы прежде всего помогаете себе! А не делаете что-то абстрактное для «других», совершенно незнакомых и безразличных вам людей.
The Fool
- Инструментальная версия классической баллады. Оригинал - хит 1956 года в исполнении Sanford Clark. В начале 1970-х песня вновь вошла в моду в Европе: известен кавер Gil Hamilton (1971). Danieli передаёт её как медленную, атмосферную композицию с глубоким, меланхоличным звучанием саксофона.
Mamy Blue
- Знаменитый хит 1971 года, написанный Юбером Жиро. Оригинал - Los Pop Tops. Danieli сохраняет узнаваемую мелодию и драматичность, характерную для эстрады того времени.
Le jour se lève
- Французская инструментальная мелодия. Название означает "Рассвет". Часто использовалась как фонограмма для радио и телевидения.
We Shall Dance
- Кавер на Demis Roussos (1971). Эпичная, насыщенная аранжировка с акцентом на струнные и мощный саксофонный тон.
Don't Let It Die
- Хит 1971 года в исполнении Honeybus. Danieli превращает лирическую поп-песню в чувственную инструментальную балладу.
Fais-moi un signe
- "Дай мне знак". Французская поп-мелодия, типичная для радиоформатов начала 70-х.
FACE B
En confidence
- По секрету". Интимная, шёпотная композиция. Создаёт ощущение близости и доверия - идеальна для фонового звучания.
Il
- Кавер на песню "He" (Liz Damon's Orient Express, 1972). Тема - загадочный незнакомец. Danieli усиливает драматизм через медленный темп и струнные.
Jesus
- Инструментальная обработка песни из мюзикла Godspell (1971), ставшей хитом в исполнении Demis Roussos. Музыка передаёт настроение духовного поиска.
Comme Juliette et Romeo
- Кавер на хит 1969 года Мишеля Польнареффа. Романтическая, театральная аранжировка, наполненная трагизмом и страстью.
Bonne chance
- Удачи. Светлая, вдохновляющая мелодия. Часто звучала в телевизионных заставках и рекламе.
Folie trop jolie
- Слишком красивое безумие. Эмоциональная французская баллада с налётом мелодрамы.
ДРУГИЕ АЛЬБОМЫ (частичные трек-листы)
SAX APPEAL SLOW / SLOW AND SAX / ADAGIO IN SAX
- Серия альбомов, посвящённых медленным, чувственным композициям. Направлены на создание уютной, романтической атмосферы.
Love Story
- Саундтрек из фильма "История любви" (1970), музыка Фрэнсиса Лэя. Классика лёгкой инструментальной музыки.
My Sweet Lord
- Кавер на хит Джорджа Харрисона (1970). Danieli смягчает духовенную напряжённость оригинала, превращая её в элегантный лаунж.
Les Moulins de mon cœur
- Французская версия песни "The Windmills of Your Mind" из фильма "Афера Томаса Крауна" (The Thomas Crown Affair, 1968). Музыка - Мишель Легран. Композиция получила премию Оскар за лучшую оригинальную песню.
Il faut trouver le temps d'aimer
- Нужно найти время любить». Французская поп-мелодия 70-х годов, часто звучавшая на радио.
Here's to You
- Тема из фильма "Сакко и Ванцетти" (1971), музыка Энио Морриконе. Danieli передаёт меланхоличное, почти траурное настроение оригинала.
Un banc, un arbre, une rue
— Победитель "Евровидения 1971" в исполнении Северин (Монако). Danieli превращает лирическую песню в мечтательную инструментальную зарисовку.
Fausto Danieli, скорее всего, не является реальным музыкантом. Это - проект или псевдоним, созданный для выпуска фоновой музыки в стиле Фаусто Папетти. Музыка исполнялась сессионными музыкантами, но авторство приписывалось бренду.
Это не обман - это продукт эпохи, когда музыка стала атмосферой, а имя - маской.
__________________ О нас думают плохо лишь те, кто хуже нас. А те, кто лучше нас, им просто не до нас. --Омар Хайям
Обновления по запросу — на Я.Ди. «Мэйл-облако» для тех, кто помогает нашему интернет-проекту, и для тех, кто хотел бы это делать, но пока не знает, как.
Помогая форуму ВТО, вы прежде всего помогаете себе! А не делаете что-то абстрактное для «других», совершенно незнакомых и безразличных вам людей.
Добавлю лишь один штрих для полноты картины: Фаусто Папетти в те годы имел эксклюзивный и очень жесткий контракт с итальянским лейблом Durium. Этот контракт запрещал ему записываться для конкурентов. Французский лейбл Vogue (который выпускал эти пластинки Danieli) хотел заработать на популярности "итальянского саксофона", поэтому они либо нанимали лучших сессионных музыкантов из оркестра Папетти, либо (что очень вероятно) сам Папетти записывал эти треки "в стол" под псевдонимом, чтобы обойти контрактные ограничения и получить дополнительные гонорары.
А фирма Мелодия в СССР, закупая эти пластинки или их мастер-ленты, просто "исправляла" эту маркетинговую игру, возвращая музыке законное (с их точки зрения) имя Фаусто Папетти, потому что советский слушатель, музыкальные редакторы и каталоги знали только его.
__________________ О нас думают плохо лишь те, кто хуже нас. А те, кто лучше нас, им просто не до нас. --Омар Хайям
Обновления по запросу — на Я.Ди. «Мэйл-облако» для тех, кто помогает нашему интернет-проекту, и для тех, кто хотел бы это делать, но пока не знает, как.
Помогая форуму ВТО, вы прежде всего помогаете себе! А не делаете что-то абстрактное для «других», совершенно незнакомых и безразличных вам людей.
В СССР не было дураков интернета.
Навроде меня. Детей интернета навроде нас
То есть он не пришел лишь бы куда и не сыграл лишь бы как, лишь бы было, а иначе он лишился бы гонораров.
__________________ О нас думают плохо лишь те, кто хуже нас. А те, кто лучше нас, им просто не до нас. --Омар Хайям
Обновления по запросу — на Я.Ди. «Мэйл-облако» для тех, кто помогает нашему интернет-проекту, и для тех, кто хотел бы это делать, но пока не знает, как.
Помогая форуму ВТО, вы прежде всего помогаете себе! А не делаете что-то абстрактное для «других», совершенно незнакомых и безразличных вам людей.
Это был не халтурный заработок, а жестко регламентированный, высокопрофессиональный бизнес.
Рисковать основными гонорарами ради копеечной подработки было бы финансовым самоубийством.
__________________ О нас думают плохо лишь те, кто хуже нас. А те, кто лучше нас, им просто не до нас. --Омар Хайям
Обновления по запросу — на Я.Ди. «Мэйл-облако» для тех, кто помогает нашему интернет-проекту, и для тех, кто хотел бы это делать, но пока не знает, как.
Помогая форуму ВТО, вы прежде всего помогаете себе! А не делаете что-то абстрактное для «других», совершенно незнакомых и безразличных вам людей.
Это не цифра... в те годы студийное время стоило очень дорого. Оркестр из 20–30 человек, аренда зала, работа звукорежиссера и продюсера оплачивались поминутно.
Сессионные музыканты высшего класса обязаны были выдать идеальный дубль с 2–3 попыток на магнитную ленту. Если аранжировка или исполнение не соответствовали стандартам лейбла, мастер-ленту просто не принимали, и никто никому не платил.
Даже если формально на обложке стояло имя Fausto Danieli, в студии сидели те же самые студийные волки, которые аккомпанировали Мине, Эннио Морриконе или Лучо Далле. Это были виртуозы, читавшие сложные аранжировки с листа. Для них сыграть красиво, чисто и эмоционально было вопросом профессиональной чести. Они физически не умели играть кое-как.
Лента имеет потери с каждой перезаписью, это не цифра. и Эту кухню западного шоу-бизнеса, естественно, знали и на Мелодии, и все, кто в теме.
__________________ О нас думают плохо лишь те, кто хуже нас. А те, кто лучше нас, им просто не до нас. --Омар Хайям
Обновления по запросу — на Я.Ди. «Мэйл-облако» для тех, кто помогает нашему интернет-проекту, и для тех, кто хотел бы это делать, но пока не знает, как.
Помогая форуму ВТО, вы прежде всего помогаете себе! А не делаете что-то абстрактное для «других», совершенно незнакомых и безразличных вам людей.
Гонорары, если он подписал контракт не с нишевой фирмой, это огромные деньги и благосостояние всей его семьи. К концу 60-х был мультимиллионером по меркам того времени.
Контракт с Durium (или другим крупным лейблом) был юридически жестким документом:
Эксклюзивность: артист НЕ МОГ записываться для других лейблов под своим именем
Штрафные санкции: за нарушение - огромные штрафы, разрыв контракта, судебные иски
Потеря аванса: лейбл мог потребовать вернуть аванс
Запрет на гастроли: лейбл мог заблокировать концертную деятельность
Репутационный ущерб: другие лейблы не стали бы работать с "нарушителем"
__________________ О нас думают плохо лишь те, кто хуже нас. А те, кто лучше нас, им просто не до нас. --Омар Хайям
Обновления по запросу — на Я.Ди. «Мэйл-облако» для тех, кто помогает нашему интернет-проекту, и для тех, кто хотел бы это делать, но пока не знает, как.
Помогая форуму ВТО, вы прежде всего помогаете себе! А не делаете что-то абстрактное для «других», совершенно незнакомых и безразличных вам людей.
Это не Вестов или Карабас-Барабас и все российские поп, поп-шансон проекты на магнитной ленте кооперативных 90-хх, которые на фиг никому не нужны. Это миллионы долларов и люди абсолютно другого уровня!
__________________ О нас думают плохо лишь те, кто хуже нас. А те, кто лучше нас, им просто не до нас. --Омар Хайям
Обновления по запросу — на Я.Ди. «Мэйл-облако» для тех, кто помогает нашему интернет-проекту, и для тех, кто хотел бы это делать, но пока не знает, как.
Помогая форуму ВТО, вы прежде всего помогаете себе! А не делаете что-то абстрактное для «других», совершенно незнакомых и безразличных вам людей.
Сравнивать итальянскую или французскую студию звукозаписи 1960-1970-х годов и подвальную кооперативную запись на магнитную ленту 90-х - это всё равно что сравнивать швейцарский часовой завод и сборку одноразовых будильников на коленке.
Мир Папетти/Danieli (60–70-е): Это транснациональная индустрия с оборотами в миллионы долларов. Лейблы были корпорациями с огромными бюджетами. Артист и продюсеры думали категориями долгосрочных роялти, мировых тиражей и защиты глобального бренда. Ошибка или халтура стоили бы им карьеры и гигантских неустоек.
Кооперативы 90-х: Это был классический челночный бизнес. Цель - залить дешевый синтезаторный бит, наклеить кривую этикетку и срубить бабла здесь и сейчас, пока рынок дикий и бесконтрольный. Никаких долгосрочных планов, только спекуляция.
__________________ О нас думают плохо лишь те, кто хуже нас. А те, кто лучше нас, им просто не до нас. --Омар Хайям
Обновления по запросу — на Я.Ди. «Мэйл-облако» для тех, кто помогает нашему интернет-проекту, и для тех, кто хотел бы это делать, но пока не знает, как.
Помогая форуму ВТО, вы прежде всего помогаете себе! А не делаете что-то абстрактное для «других», совершенно незнакомых и безразличных вам людей.
Мир Папетти: Запись велась в студиях, построенных по лучшим акустическим проектам. Там стояли пульты Neve или API, магнитофоны Studer или Ampex, использовались микрофоны Neumann и AKG, стоимость которых сегодня исчисляется десятками тысяч долларов за штуку. Звукорежиссеры были инженерами с высшим образованием.
Кооперативы 90-х: Студия часто представляла собой комнату с коврами на стенах, бытовой магнитофон Электроника или ранний цифровой DAC, дешевый касиовский или ямаховский синтезатор и гитару из культтоваров, воткнутую напрямую в линейный вход.
Мир Папетти: В оркестре играли элитные сессионные музыканты. Это были виртуозы, которые читали сложнейшие аранжировки с листа с первого-второго дубля. Их время стоило очень дорого. Они физически не умели и не имели права играть лишь бы как, потому что в этой индустрии ценилась безупречная репутация. Это был закрытый клуб профессионалов высочайшего класса.
Кооперативы 90-х: К микрофону или синтезатору часто попадали случайные люди, дилетанты или романтики, которые просто оказались в нужном месте в нужное время. Профессиональная школа, как правило, отсутствовала. Крышевалост бандитами или ментами.
__________________ О нас думают плохо лишь те, кто хуже нас. А те, кто лучше нас, им просто не до нас. --Омар Хайям
Обновления по запросу — на Я.Ди. «Мэйл-облако» для тех, кто помогает нашему интернет-проекту, и для тех, кто хотел бы это делать, но пока не знает, как.
Помогая форуму ВТО, вы прежде всего помогаете себе! А не делаете что-то абстрактное для «других», совершенно незнакомых и безразличных вам людей.
Линейный вид
