MANFRED MANN'S EARTH BAND - Chance - 1980. (ОЦИФРОВКА. 28.07.26. Bronze - 202 970. Germany.)

[bobrovich]

TRACKLIST

Скрытый текст (вы должны зарегистрироваться или войти под своим логином):

У вас нет прав чтобы видеть скрытый текст, содержащейся здесь.

A1 Lies (Through The 80's)
A2 On The Run
A3 For You
A4 Adolescent Dream
A5 Fritz The Blank

B1 Stranded
B2 Hello, I Am Your Heart
B3 No Guarantee
B4 Heart On The Street

PRODUCER (Продюсер) — Manfred Mann
ASSOCIATE PRODUCER (Ассоциированный продюсер) — Trevor Rabin
ENGINEER (Звукорежиссёр) — Rik Walton
Other Engineers (Другие звукорежиссёры) — David Barratt, Edwin Cross, Laurie Latham and Robert Stewart
TAPE‑OP (Оператор магнитофона) — David Barratt

RECORDED AT (Записано на студиях) — The Workhouse Studios, London, and Casa das Flores, Albufeira, Portugal
Thanks to Bernie Clarke for production assistance (Благодарность Берни Кларку за помощь в продюсировании)
Engineers (Звукорежиссёры) — Tim Summerhayes and Peter Schwier

KEYBOARDS (Клавишные) — Manfred Mann
BASS & BASS PEDALS (Бас и басовые педали) — Pat King
DRUMS (Ударные) — John Lingwood
GUITARS (Гитары) — Trevor Rabin, Mick Rogers, Steve Waller, Geoff Whitehorn, Robbie McIntosh

VOCALS (Вокал):
— Chris Thompson: “Lies (Through The 80’s)”, “On The Run”, “For You”;
— Dyan Birch: “No Guarantee” and others;
— Steve Waller: “Hello, I Am Your Heart”;
— Willy Finlayson: “Heart On The Street”;
— Peter Marsh: “Stranded”;
— Manfred Mann: “Adolescent Dream”
Additional backing vocals (Дополнительный бэк‑вокал) — Carol Stocker

SAXOPHONE (Саксофон) — Barbara Thompson
Chris Thompson and Robbie McIntosh appear courtesy of Planet Records (Крис Томпсон и Робби Макинтош участвуют с разрешения лейбла Planet Records)

THANKS TO (Благодарим):
— Robert Stewart, Jane Curtis & Maureen McMenzie;
— Irene Barry for Tea (Айрин Барри — за чай);
— Kelly & Nina for suggesting ‘Lies’ (Келли и Нина — за идею песни «Lies»);
— Bronze Records for being patient (лейбл Bronze Records — за терпение).

COVER (Оформление обложки) — Ole Kortzau, ‘Deckchairs’ Screen print, edition of 500, Courtesy of Thumb Gallery, London
DESIGN (Дизайн) — Martin Poole

[Дмитрий]

bobrovich, Слава, тут не догрузилось.

[bobrovich]

ПЕРЕЗАЛИЛ!

[Дмитрий]

bobrovich, сейчас на я-ди

[Дмитрий]

Семён, Фёдор.. Катерина поубивают меня, если не загружу.

[Дмитрий]

bobrovich, А вот что на тыльной обложке, я не вижу.

[Эдуард65]

Последний роковый альбом, а потом понеслись ноги в пляс.

[Дмитрий]

Да, скачал с трекера обложки, добавлю.



СТОРОНА 1: LIES (THROUGH THE 80’S) | ON THE RUN | FOR YOU | ADOLESCENT DREAM | FRITZ THE BLANK
СТОРОНА 2: STRANDED | HELLO, I AM YOUR HEART | NO GUARANTEE | HEART ON THE STREET

Вид из окна казался правдивым и достаточно ясным, но к этому моменту ему уже следовало бы знать лучше. Тем не менее он не мог не верить тому, что видел: гордый нос Эмили Футл, прикрытый тонким слоем эротичного шёлка, становился таким реальным и столь манящим, что он не мог сдержать непреодолимого желания выпрыгнуть из окна, чтобы дотянуться до него. «Не будь дураком, Джордж», — сказал он себе, — «нос не является ни эрогенной зоной для его обладателя, ни особенно привлекательной деталью для зрителя». «Безусловно, это не то, ради чего благоразумный адвокат обычно рискует жизнью. Но каким бы логичным он ни был, как бы каждая клеточка его тонкого ума ни твердила, что это нелепо, мускусный аромат каким‑то образом сводил всю логику на нет».

«Ну что ж», — сказал он, прыгая, — «Пожалуй, стоит рискнуть». — Манфред Манн

«Риск был бы отличной штукой», — подумал Мармадьюк, запуская свои костлявые пальцы в задний карман Толстого Генри.

Одинокая капля пота, повисшая на его орлином носу, отражала тусклый луч света, падавший с потолка лифта. Он знал, что ситуация далека от идеальной — ввиду отсутствия пути к отступлению, — но время от времени поддавался непреодолимому желанию доказать, что он — безусловно лучший карманник на свете, и покалывание в кончиках пальцев подсказывало ему, что Толстый Генри — это шанс, который нельзя упускать.

Индикатор показывал, что осталось два этажа, когда он нащупал что‑то, на ощупь напоминавшее дорогую змеиную кожу, и ловко извлёк предмет своего внимания. На долю секунды его лоб сморщился от чувства неверия, которое тут же сменилось отвращением и тревогой. Он едва осознавал, что, хотя индикатор остановился, лифт ещё не приехал: всё его внимание было приковано к медленному ритмичному биению того, что он держал в руках. Это был раздвоенный хвост — гладкий, как шёлк, и чёрный, как уголь, — а к его концу алой лентой была привязана карточка, на которой пылали слова, сияя, словно расплавленное золото: «Мармадьюк — НИКАКОГО ШАНСА!!» — Пэт Кинг.

Мудрый человек превращает случай в удачу. — Томас Фуллер, 1732.

«Трудно понять, что такое шанс, и всё же в отсутствие знания, которое бесконечно и всеобъемлюще, это столь же надёжный путь, как и ограниченная логика, которой мы так гордимся… Тем не менее ты немного глупец, если полагаешься на него за игорным столом». — М. Любовиц, 1980.

«То, что муравей старательно тащит в кучу, ветер случайности соберёт в одно мгновение». — Шиллер, 1783.

«Всякое владение и всякое счастье лишь одолжены нам случаем на неопределённое время и потому могут быть востребованы обратно в следующий час». — Шопенгауэр, 1819.

Я решил написать заметки для обложки, потому что мне нравились такие тексты на старых джазовых альбомах, а сейчас их никто не делает.

Альбом «Chance» записывался в течение довольно длительного периода — с мая 1979 по июль 1980 года. Когда группа тратит много времени на создание альбома, принято считать, что бесконечное количество времени было потрачено на сами треки, вошедшие в него. На практике мы потратили массу времени на треки, которые в итоге отвергли. Мы совершили множество ошибок: фрагменты музыки, которые прекрасно звучали в наших головах, не получались на плёнке. Треки, которые мы в конечном счёте включили в «Chance», рождались по‑разному. Например, «On the Run» в какой‑то момент был быстрым шаффл‑ритмом, в другой — хэви‑метал‑композицией в размере 7/4. Мы перепробовали, казалось, тысячу разных аранжировок, и ничего не работало. В конце концов, однажды днём, в отчаянии, мы возились с ритм‑боксом и цифровым секвенсором — и, о чудо, трек наконец‑то обрёл форму.

«Fritz the Blank» изначально был песней, которую мы отвергли. Однажды днём мы сыграли её без вокала для Тревора Рабина, которому она понравилась; он предложил использовать минусовую дорожку как инструментал.

«No Guarantee» изначально была совершенно другой песней, которую мы полностью закончили. Позже я решил, что сама песня мне не нравится, но мне нравилось ощущение от минусовой дорожки. Тогда я взял слова из бланка гарантии какой‑то коммерческой компании и положил их в основу новой песни.

«Stranded» уже записывалась однажды для альбома «Watch», но тогда она не получилась, поэтому не была включена. Это вторая версия, которую мы записали. После того как мы её закончили, было внесено много изменений: средняя часть с сигналом «Mayday» изначально была гитарным затуханием. Я написал песню поверх гитарного риффа, а затем вставил её в трек. Прогноз погоды для судоходства по радио также был добавлен позже.

Больше особо нечего сказать: что‑то из остального давалось легко, что‑то — тяжело, что‑то было весело делать, а в иные моменты казалось невозможным перенести на плёнку то, что звучало в наших головах. Но в конце концов мы добились более или менее того, чего хотели. Надеюсь, вам понравится. — Манфред Манн

[Дмитрий]

Сообщение от Эдуард65

Последний роковый альбом, а потом понеслись ноги в пляс.

В заметках Манфреда Манна на обложке (которые мы только что разобрали) прямо говорится, как On the Run перепробовали и как хэви‑метал‑композицию в размере 7/4, и как быстрый шаффл - и в итоге пришли к синтезаторному решению. То есть рок‑мышление в альбоме ещё очень живо.

Синтезаторы не отменяют рок. Да, в Chance группа активно использует ритм‑боксы и цифровые секвенсоры - это сдвиг в сторону синти‑рока и более танцевального грува, но это не уход из рока в поп.

Что было дальше: не "ноги в пляс", а эволюция
Somewhere in Afrika (1983) - следующий крупный поворот: группа смешивает рок с африканскими ритмами и делает более открытый, ритмичный звук. Именно здесь появляется тот самый хитовый грув, который многие и воспринимают как поп‑сдвиг.

Criminal Tango (1986) и Masque (1987) - уже ближе к AOR и синти‑попу, но с узнаваемыми клавишными Манфреда и рок‑основой.
Откуда взялась эта фраза

Итог
Не совсем так. Chance - это не последний роковый альбом, а как бы переходный: в нём ещё много рока, но уже отчётливо слышен поворот к более ритмичному, танцевальному звуку. А ноги в пляс пошли чуть позже - в середине 80‑х, когда группа окончательно ушла в AOR и синти‑поп.

[Дмитрий]

Короче, Бобрович оцифровал немецкий, поярче, чем выложен на трекере, оттуда обложки.

Но я считаю, что все оцифрованные пластинки раздела должны быть одного формата 192 килогерца.

А иначе просто потеряем аудиторию, потому скачают оттуда лишь из-за формата и не более.