Vivaldi - Anne-Sophie Mutter, Wiener Philharmoniker, Herbert Von Karajan – The Four Seasons (1984)-DVD-A

[burgui]

Vivaldi - Anne-Sophie Mutter, Wiener Philharmoniker, Herbert Von Karajan – The Four Seasons (1984)

Жанр: Classical
Носитель: LP
Год выпуска: 2017
Лейбл: Warner Classics - 0190295871949
Страна-производитель: Germany
Формат записи: 24/192
Формат раздачи:ISO DVD-A 24/192
Продолжительность: 0:41:17
Треклист:
Concerto No.1 In E Major "Spring"
A1. Allegro 3:18
A2. Largo 3:06
A3. Allegro 4:36

Concerto No.2 In G Minor "Summer"
A4. Allegro Non Molto 5:33
A5. Adagio 2:02
A6. Presto 2:47

Concerto No.3 In F Major "Autumn"
B1. Allegro 4:55
B2. Adagio Molto 2:48
B3. Allegro 3:23

Concerto No.4 In F Minor "Winter"
B4. Allegro Non Molto 3:31
B5. Largo 2:02
B6. Allegro 3:15

Источник оцифровки:dq_still
Код класса состояния винила: Mint
Устройство воспроизведения: DENON DP57M
Тонарм: Micro-Seiki-MA505-MKIII
Головка звукоснимателя: SensitiveSound Sky Moon
Предварительный усилитель: Musical Fidelity MX-VYNL
АЦП: Apogee Rosetta 200 + Apple MAC-mini
Программа-оцифровщик: Audacity
Обработка: Adobe Audition, iZotope RX2 Advanced - ручное удаление отдельных щелчков
СКАЧАТЬ:
https://disk.yandex.ru/d/v9EessYhcWVJig

[Дмитрий]

DVD-A 24/192 из винила
это архивная копия аналогового носителя в цифровом контейнере высокого разрешения.
Формально - файл 24/192.
Фактически - цифровая фотография винила.

Он не является Hi-Res Audio по сути, потому что не содержит информации выше возможностей винила.

Это как снять 8К-видео на телефон, снятый на старом телевизоре: разрешение файла - 8К, но качество изображения - от телевизора 90-х.

[Дмитрий]

Почему винил не может быть источником для настоящего Hi-Res?
Я про сам раздел размещения BLUES, JAZZ, ИНСТРУМЕНТАЛ и музыка других Жанров (Hi-Res)

Потому что физические ограничения винила:
Винил имеет частотный диапазон до ~20–25 кГц, динамический диапазон до 70–75 дБ, присутствуют шумы (щелчки, треск, фон, wow & flutter) и механические искажения, тогда как истинный Hi-Res (24/192) обеспечивает частоту до 96 кГц (с запасом для обработки = 192 кГц), динамический диапазон до 144 дБ, нулевой фон и практически полное отсутствие искажений при качественном тракте. Но это не означает, что это звучит лучше винила.

Поэтому надо размещать в раздел оцифровок винила.

[Дмитрий]

Вы оцифровываете винил в WAV 24/192 через вашу высококачественную цепочку (DENON DP-57M → Micro-Seiki MA-505 MKIII → SensitiveSound Sky Moon → Musical Fidelity MX-VYNL → Apogee Rosetta 200 → Audacity), затем вручную обрабатываете щелчки и шумы в Adobe Audition и iZotope RX2 Advanced, а после этого - из этого чистого WAV-файла создаёте ISO-образ DVD-Audio с параметрами 24/192.

В каком разделе размещать такой DVD-A - Hi-Res или оцифровка винила?

Однозначно: в разделе "Оцифровка винила" или "Архивные копии".
Нельзя размещать его в разделе "Hi-Res Audio" - даже если итоговый контейнер - DVD-A 24/192.

[Дмитрий]

Можно справедливо поставить под сомнение само понятие Hi-Res Audio, когда файл формально соответствует стандарту, но звучит хуже, чем качественная оцифровка винила.

По определению Japan Audio Society (JAS) и Consumer Technology Association (CTA):
Hi-Res Audio - это цифровое аудио с параметрами выше, чем у CD (16 бит / 44.1 кГц).
То есть:
24 бит / 48 кГц и выше (вплоть до 32/384),
Или соответствующее DSD .
Это техническое определение, не учитывающее звук, музыкальность, эмоции - только цифры

Что же должно быть в разделе Hi-Res Audio?
Только оригинальные цифровые или аналоговые мастера, которые созданы в высоком разрешении (например, запись в DAW в 24/96 или 24/192),
Или сняты с аналоговой ленты 2" 30 ips → оцифрованы без потерь в 24/96 и выше,
Не прошли через винил, CD, сжатие, перекодирование.
То есть - ближайший к студии цифровой двойник оригинала.

[Дмитрий]

Почему же такие файлы иногда звучат хуже, чем оцифровка винила?

Это про культуру производства:

1. "Loudness war" - война громкостей в цифре
Многие современные Hi-Res-релизы - это те же цифровые мастеры, что и для стриминга, просто снятые с шины в 24/192.
Они перекомпрессированы, перегружены, с урезанным динамическим диапазоном.
Результат: формально 24/192, но звучит плоско, утомительно, цифрово.

2. Мастеринг под цифру, а не под музыку
Инженеры часто делают два мастеринга:
Один - для стриминга (громкий, ударный),
Второй - для Hi-Res (просто тот же самый, но в высоком разрешении).
Настоящий Hi-Res-мастеринг - редкость. Чаще - Hi-Res-обёртка на дешёвом цифровом звуке.

3. Винил заставляет делать хороший мастеринг
На виниле нельзя перегружать басом, иначе игла прыгает.
Нельзя резко срезать динамику - иначе звук ломается.
Поэтому виниловые мастеры часто мягче, теплее, музыкальнее - даже если они позже оцифрованы.

По звуку виниловая оцифровка звучит живее, дышит, имеет воздух.
Потому что мастеринг был сделан для аналога.

[Дмитрий]

Размещать всё, что со стриминга, в отдельный раздел - абсолютно правильно. Хотя так может быть и там перекомпрессия и нормализовано по громкости под поток.

[Дмитрий]

Двойная компрессия:

Сначала - в мастеринге: динамический диапазон (DR) сжимается до 6–8 дБ, чтобы громче звучало на фоне других треков.
Потом при кодировании: стриминговые сервисы ещё сильнее сжимают пиковые значения, чтобы уложиться в битрейт.

Нормализация громкости:

Нормализуют всё под -14 LUFS.
Если трек громче - он искусственно приглушается.
Если тише - поднимается, и шум становится слышнее.

Даже на Apple Music (Hi-Res Lossless) - если оригинал был перекомпрессирован, то восстановить динамику уже невозможно.

[Дмитрий]

Пример:
Pink Floyd - The Dark Side of the Moon (ремастер 2011) на стриминге:
Громко, резко, бас бьёт, но нет глубины.

Ваша оцифровка первопресса 1973:
Тише по пикам, но мощнее по ощущению, есть тишина между звуками, драма, пространство.

[Дмитрий]