[24/96] Dixieland In High Society by Don Redman & The Knights Of The Round Table 1959

[cloud]

Roulette (SR 25070 / SR-25070)
Date: 1959
Жанр: Jazz, Dixieland
FLAC LOSSLESS 24/96 TRACKS

[24/96] Dixieland In High Society 1959
by Don Redman & The Knights Of The Round Table

Tracklist:

1. High Society
2. Diga Diga Doo
3. Copenhagen
4. I'm Forever Blowing Bubbles
5. After You've Gone
6. San
7. National Emblem March
8. Milenberg Joys
9. Alice Blue Gown
10. The World Is Waiting For The Sunrise
11. Wang Wang Blues
12. Chinatown My Chinatown

Скрытый текст (вы должны зарегистрироваться или войти под своим логином):

У вас нет прав чтобы видеть скрытый текст, содержащейся здесь.

[Дмитрий]

Teddy Reig

Теодор Рейг (Theodore Reig)



Один из самых значительных продюсеров джаза всех времен, Тедди Рейг принимал участие во многих важных сессиях 1940-х, 1950-х и 1960-х годов. Родился 23 ноября 1918 года в Нью-Йорке, штат Нью-Йорк — умер 29 сентября 1984 года в Тинеке, штат Нью-Джерси.

Рейг начал свою карьеру продюсера в 1945 году и вскоре стал регулярно работать на Savoy Records, участвуя в большинстве их самых значительных записей, включая сессии Чарли Паркера, что помогло Savoy стать крупной джазовой и R&B звукозаписывающей компанией. В 1950 году Рейг основал лейбл Roost, а в середине 1950-х годов переключился на Roulette Records, где он активно записывал оркестр Каунта Бэйси и других джазовых музыкантов и певцов.

[Дмитрий]

Полное имя: Теодор Самуэль Рейг
Дата рождения: 23 ноября 1918 года
Место рождения: Нью-Йорк, Нью-Йорк, США
Дата смерти: 29 сентября 1984 года (65 лет)
Место смерти: Тинек, Нью-Джерси, США
Жанры: Джаз, R&B, Латин
Профессии: Продюсер звукозаписей, руководитель звукозаписывающей компании, директор A&R
Годы активности: 1945–1975
Лейблы: Savoy, Roost, Roulette, Verve

---

Теодор Самуэль Рейг (Theodore Samuel Reig) (23 ноября 1918 – 29 сентября 1984) был самопровозглашенным "джазовым hustler'ом", который работал в качестве продюсера, A&R-менеджера, промоутера и менеджера артистов с 1940-х по 1970-е годы. В качестве продюсера он запечатлел творчество десятков джазовых новаторов и оказал влияние на ритм-энд-блюз, рок-н-ролл и латинскую музыку.

В 1945 году Рейг произвел первые записи, возглавляемые джазовым саксофонистом Чарли Паркером. "Если бы он не сделал ничего другого," — сказал биограф Рейга Эдвард Бергер, — "это достижение само по себе обеспечило бы ему место в истории. Но он продолжал документировать развитие новой музыки через свою работу с целым рядом знаковых артистов."

Ранние годы и личность
Историк джаза Дэвид Риц охарактеризовал Рейга как "человека весом более трехсот фунтов, ростом шесть футов, еврейского промоутера, родившегося в Гарлеме..., выросшего среди воров и гениев джазового мира, [и] страстного фаната, который овладел искусством налаживания связей в раннем возрасте."

Рейг родился в еврейской семье на 110-й улице в Гарлеме и учился в средней школе Нью-Ютрехт в Бруклине. После того как он покинул школу без диплома, он начал проводить время в нью-йоркских танцевальных залах, джазовых клубах и музыкальных горячих точках, завоевывая расположение музыкантов, менеджеров и импозантов. В свои ранние 20 лет он провел девять месяцев в тюрьме Кентукки за хранение наркотиков.

Историк джаза Патрик Бёрк писал, что Рейг "сначала зарабатывал деньги на клубных вечеринках, используя схемы, такие как продажа изношенных записей, которые были подкрашены обувным кремом, чтобы выглядеть как новые."

"В конечном итоге ему поручили небольшие задания, такие как размещение объявлений о выступлениях," — писал историк джаза Ричард Карлин. "Промоутер Сай Шрибман взял его под свое крыло, наняв его работать 'мальчиком для работы' в группе Мала Халлетта... Мальчики для работы отвечали за управление оборудованием и партитурами группы, а также за расстановку стоек и стульев на сцене перед выступлением. Другие 'обязанности' Рейга включали присмотр за запасами марихуаны группы."

Рейг вспоминал: "На набережной в Бостоне можно было достать все, что угодно. У группы всегда была куча дерьма [наркотиков] в автобусе. У нас был целый сундук. Я отвечал за мешок и стал другом всех — черных и белых."

Критик джаза Леонард Вайнрайх писал, что "Рейг бродил по полуподпольному миру Гарлема, как маленькая гора, постоянно окутанная собственным дымом ганджи."

Этот яркий и запоминающийся образ жизни Рейга стал важной частью его личности и способствовал его успеху в музыкальной индустрии.

[Дмитрий]

Работа в качестве продюсера

Savoy Records была основана в Ньюарке, штат Нью-Джерси, в 1942 году музыкальным предпринимателем Германом Лубинским. В 1945 году Теодор Рейг, хорошо знакомый со всеми новаторами бибопа на нью-йоркской сцене, заключил сделку с Лубинским о производстве джазовых записей для лейбла. В течение следующих четырех лет Рейг записал множество артистов, имена которых стали известны в истории джаза.

Рейг произвел первые записи таких музыкантов, как Майлс Дэвис и Стан Гетц. Он также работал с Диззи Гиллеспи, Сарой Вон, Доном Бьясом, Эрроллом Гарнером, Декстером Гордоном, Джей Джей Джонсоном, Лестером Янгом, Джонни Смитом, Бадом Пауэллом, Куинси Джонсом, Реддом Фоксом, Сонни Ститом, Ли Морганом, Мейнаром Фергюсоном и многими другими.

Нельс Нельсон, джазовый колумнист, отметил: "Нет сомнений, что большая часть этого замечательного джаза осталась бы незаписанной, если бы Рейг не прервал свои мелкие дела на 52-й улице, чтобы стать искусным мостом между музыкантами и деньгами, необходимыми для финансирования записи."

Запись Чарли Паркера

В ноябре 1945 года Рейг произвел первую крупную запись Чарли Паркера в качестве лидера. Паркер уже несколько лет выступал в Нью-Йорке и участвовал в нескольких сессиях в качестве сайдмена, но из-за запрета на запись, действовавшего с 1942 по 1944 год, его бибоп-стилистика в значительной степени не была записана и оставалась неизвестной за пределами джазовых клубов.

Дэйв Гелли из Jazz Journal написал, что "продюсер Savoy, Тедди Рейг, имел трудную задачу по сбору музыкантов, выплате им наличными, взаимодействию с профсоюзом и созданию четырех мастер-записей за сессию. Материал состоял исключительно из оригинальных композиций, так что не было необходимости платить издателям."

Позже Рейг вспоминал о Паркер: "Игра 'Птицы' (такое прозвище у Паркера) говорит сама за себя. Слушая любого: Бена [Уэбстера], Хока [Колмана Хокинса], Лестера [Янга], вы услышите личность артиста. У 'Птицы' всегда была история, которую нужно было рассказать — и это была прекрасная история. Иногда я беру некоторые быстрые вещи 'Птицы' и играю их на более медленной скорости. Вы можете ясно услышать красивую мелодическую линию. Это не просто куча нот, как у некоторых парней, которые думают, что играют как 'Птица'."

Основные моменты карьеры

Рейг работал преимущественно для Savoy, Roost (также известной как Royal Roost, которую он соучредил в 1950 году), Roulette и Verve. Его работа в Savoy помогла этому начинающему лейблу быстро вырасти в крупный джазовый и R&B импринт. Он также продюсировал релизы для Continental, Reprise, Mercury, Duke, United Artists, Command, ABC-Paramount, Brunswick, Dot и Tico.

Во время работы в качестве A&R для Roulette Records, Рейг руководил оркестром Канта Бэйси в его наиболее продуктивный и популярный период. Он также руководил и записывал Teddy Reig's All Stars, в состав которого входили тромбонист Кай Уиндинг и барабанщик Шелли Мэнн, для Savoy Records.

Когда рынок джазовых записей начал сокращаться в 1960-х годах, Рейг переключился на рынок латинской музыки, записывая лучших исполнителей и открывая новых музыкантов, прибывающих в Соединенные Штаты из Латинской Америки. Он продюсировал записи таких исполнителей, как Уилли Бобо, Тито Пунте, Рэй Барретто, Мачито, Эдди Пальмьери и Рут Фернандес.

Рейг также credited с открытием и продвижением карьеры саксофониста Пола "Хаклбак" Уильямса, все записи которого для Savoy были продюсированы Рейгом. Он убедил Уильямса переключиться с альт-саксофона на баритон-саксофон и настаивал на том, чтобы Уильямс научился агрессивно "гудеть" на своем инструменте, что способствовало коммерческому прорыву артиста и стало одной из его визитных карточек. В 1955 году Рейг сыграл важную роль в подписании контракта с малоизвестным R&B певцом из Сент-Луиса по имени Чак Берри на его первый агентский контракт.

В управлении Рейга находились такие артисты, как Кант Бэйси, Эрролл Гарнер, гитарист Джонни Смит, Пол Уильямс, The Solitaires и другие.

[Дмитрий]

Наследие Теодора Рейга

Теодор Рейг был профилирован в посмертной автобиографии, написанной Эдвардом Бергером, под названием "Reminiscing in Tempo: The Life and Times of a Jazz Hustler", изданной в 1995 году (Scarecrow Press, Институт джазовых исследований). Книга основана на воспоминаниях, записанных Бергером в последние годы жизни Рейга, и включает дополнительные воспоминания музыкантов и руководителей звукозаписывающих компаний, которые знали и работали с Рейгом.

Мнения о Рейге

Джонни Смит, известный гитарист, говорил о Рейге: "Большой секрет Тедди в том, чтобы извлечь лучшее из музыкантов, заключался в том, что он никогда не обращал внимания на то, что происходит в студии. Я всегда ценил тот факт, что Тедди никогда не возвращался, чтобы сказать нам, что мы должны делать. Он позволял артистам иметь полную свободу. Тедди знал достаточно, чтобы не вмешиваться в музыку."

Продюсер Джерри Уэкслер добавил: "У Тедди был великолепный вкус и космическая наглость. Он был воплощением 'Белого негра' Нормана Мейлера. У него была зеленая карта в черную нацию. Он женился на чернокожей женщине и… жил как черный. Прежде чем кто-либо из нас, он также понимал, как зарабатывать деньги на музыке — и на блестящей музыке. Тедди был тем, кто продюсировал знаковые записи 'Птицы' для Savoy. Тедди произвел первые сессии для Майлса [Дэвиса] и [Стан] Гетца. [Граф] Бэйси обожал Тедди, и Тедди был ответственен за лучшие работы Бэйси. … Тедди был фрилансером и дельцом, который не терпел дураков и не брал пленных. Он мог быть грубым и резким. Он курил достаточно травки, чтобы запустить ракету. Некоторые считали его лжецом, интриганом и эгоистом. Мне он нравился. Мне нравилась музыка, которую он создавал. Мне нравилось, что он выполнял свою работу. Если бы не такие, как он, мир записанного джаза был бы значительно беднее."

Боб Портер, продюсер и друг Рейга, сказал: "Как только он оказывался в студии, Тедди знал, как получить то, что он хотел от этих парней. Вы можете нанять лучших музыкантов в мире, и как только лента начинает вращаться, ничего не происходит. Это не очень хорошее чувство! На мой взгляд, [Рейг] сделал лучшие записи [Дона] Бьяса, не говоря уже о Декстре [Гордоне], 'Птице' и нескольких других. Но он был настоящим мастером с Бэйси. Оркестр Графа Бэйси, который Тедди продюсировал на Roulette, никогда не звучал лучше нигде, ни до, ни после. Тедди действительно знал, как должен звучать этот оркестр, и он всегда это получал."

Темперамент Рейга

Хотя Рейг поддерживал музыкантов, он был вспыльчивым, спорным и агрессивным как с теми, кто был в бизнесе, так и с теми, кто был вне его. Из-за своего роста, телосложения и склонности громко кричать, он мог быть крайне устрашающим и часто добивался своего. Питер Спарго, продюсер MGM-Verve, вспоминал: "Единственный раз, когда я видел Тедди испуганным, был, когда мы сводили альбом Бэйси с Beatles в Калифорнии в студии TTG. Вдруг зашел Фрэнк Заппа. Тедди взглянул на него и выбежал из комнаты, сказав: 'Что это?' Заппа просто хотел послушать оркестр [Бэйси], но он выглядел так странно, что Тедди не знал, что с ним делать!"

Некоторые сомневались в честности и вкусе Рейга. Когда Сара Вон подписала контракт с Roulette в 1960 году, Рейг стал ее продюсером. Джазовый историк Гэри Гиддинс считает многие записи Вон в Roulette худшими в ее карьере. "Рейг… любил джаз, как его играл Бэйси, и деньги любым способом," — писал Гиддинс. "Это, по крайней мере, общепринятая мудрость о трех годах Вон на этом лейбле, которая она ничем не опровергла. На похоронах Бэйси она сидела рядом с Билли Экстайном и с легким смущением хихикала, когда [Экстайн] громко подбадривал Рейга обшарить гроб на предмет каких-либо сокровищ, которые он мог пропустить."

Таким образом, наследие Теодора Рейга остается спорным, но его влияние на джазовую музыку и индустрию в целом неоспоримо.

[Дмитрий]

Don Redman & The Knights Of The Round Table
Don Redman и Рыцари Круглого стола






Dixieland In High Society
3 версии
Лейбл: Roulette – R 25070, Roulette – R-25070
Год выпуска: 1959

Синглы и EP
Формат: 7", EP
Лейбл: Roulette
Каталожный номер: EPR 1523