Джеймс К.А. Гатри (родился 14 ноября 1953 года в Эдмонтоне, Мидлсекс) - английский звукорежиссер и музыкальный продюсер, наиболее известный своей работой с прогрессивной рок-группой Pink Floyd, выступающей в качестве продюсера и инженера группы с 1978 года. Он является владельцем и оператором das boot recording в Лейк-Тахо, Калифорния.
Гатри начал свою карьеру 1 октября 1973 года в студии Mayfair Studios (по прежнему адресу 64 South Molton Street) в Лондоне в качестве оператора-стажера, а затем помощника инженера, первоначально обучавшегося у владельца студии Джона Хадсона. Год спустя он перешел в Audio International studios, работая под руководством Ричарда Милларда. Его самые ранние работы - в качестве помощника звукорежиссера на первых двух альбомах глэм-рок-певца Элвина Стардаста. В это время он впервые работал с Грегом Уолшем (который позже стал продюсером Heaven 17 и Тины Тернер среди прочих), которого Гатри попросил присоединиться к его продюсерской команде FOH для живых выступлений Pink Floyd The Wall в 1980 и 1981 годах.[2] К 1976 году Гатри был нанят в качестве одного из из инженерной команды Utopia Studios, в которую также входили Джон Максвит и Иэн Купер. Во время своего пребывания в должности он работал инженером на "Бэй Сити Роллерс", разве вам это не понравилось бы? релиз (спродюсированный владельцем студии Филом Уэйнманом) и для продюсера Барри Блу на Breakout группы The Dead End Kids, а также первые два альбома лондонской R& B-группы Heatwave (Too Hot To Handle и Central Heating), из которых вышли хитовые синглы "Boogie Nights", "Всегда и навеки" и "The Groove Line". Утопия также была местом, где он впервые работал с Энди Джексоном (Джексон обучался в качестве помощника инженера под руководством Гатри),[3] которого Гатри позже представил Pink Floyd и был нанят в качестве основного инженера группы (должность, которую Джексон до сих пор занимает, как старший мастеринг-инженер в студии Дэвида Гилмора Astoria). Великобритания). Кроме того, Гатри также приписывают то, что он предложил Джона Карина в качестве клавишника для гастролирующей группы Роджера Уотерса (что делает Карина одним из избранной группы людей, игравших как с Уотерсом, так и с Гилмором, и воплощением Pink Floyd)., и организовал прослушивание ведущего вокалиста и гитариста Kashmir Каспера Эйструпа для участия в том же туре (как задокументировано в фильме Rocket Brothers), а также представил вокалистку Рэйчел Бреннок (его тогдашнюю подругу, которая использовала сценический псевдоним Рэйчел Фьюри) Pink Floyd, она присоединилась к группе с 1987 по 1989 год.
Позже Гатри работал в других лондонских студиях, таких как The Manor, Advision и Britannia Row. Его первоначальные продюсерские заслуги были бы у певца и автора песен Арлена Грина (сопродюсер песни "The Jazz Pianist" в 1976 году) и Фьюри (их единственный известный сингл "Miss Demeanor/Stay on Your Feet" в 1977 году). Связь Гатри с GTO Records привела к тому, что он стал инженером и продюсером второго и третьего альбомов для The Movies (Double A и Bullets Through The Barrier); затем последовала работа с Runner (продюсирование их единственного релиза, который попал в Billboard Top 100). После продюсирования трека Judas Priest "Better By You, Better Than Me" для альбома Stained Class, он был выбран для продюсирования их следующего альбома Hell Bent For Leather (он же Killing Machine).
К 1980 году объем работы Гатри в области инжиниринга, микширования и продюсирования включал в общей сложности шесть хитовых синглов как в британских, так и в американских чартах: первые три сингла с Heatwave, Маршалла Хейна "Dancing in the City", Pink Floyd "Another Brick in the Wall (Часть II)" и "Он такой застенчивый" сестер Пойнтер.
Пинк Флойд
В середине 1978 года Гатри получил просьбу от менеджера Pink Floyd Стива О'Рурка встретиться с ним относительно потенциальных продюсерских проектов. Сначала было предложение спродюсировать певца/автора песен Тома Робинсона (и конечным результатом стала его постановка "Our People", би-сайда сингла "Bully For You" в 1979 году). Другой был для Pink Floyd, которые собирались приступить к своему новому проекту, концептуальному альбому, который в конечном итоге получил название The Wall. Основываясь на его предыдущих производственных титрах и после встречи с Гатри, Роджер Уотерс решил, что он хорошо подойдет. Гатри согласился на это задание с просьбой разрешить ему самому заняться звукозаписью.[8]
Гатри был единственным членом продюсерской команды, награжденным НАРАСОМ за его вклад, получив в 1980 году премию "Грэмми" за лучшую инженерную запись, неклассическую.[9]
Можно привести доводы в пользу участия Гатри как важного элемента вневременного звучания, которого Pink Floyd смогли добиться с помощью The Wall. Дэвид Гилмор заявил в интервью журналу Record Collector в марте 2000 года о соавторах: "Еще одна важная фигура - Джеймс Гатри. Альбом удивительно чистый, пробивной и очень современно звучащий".[10] Ник Мейсон также признал вклад Гатри, особенно в том, что касается звучания барабанов, в интервью журналу TapeOp magazine: "Джеймс Гатри был великолепен на Стене - я думал, что он проделал отличную работу".
Первоначальное участие Гатри в Pink Floyd продлилось почти пять лет; в дополнение к инженерным обязанностям и совместному производству на The Wall, он также работал звукорежиссером (руководя инженерной командой Front of House) на большинстве выступлений The Wall live, а также на фактической записи некоторых из выступления (позже он обеспечил сведение и продюсирование для релиза) Есть ли там кто-нибудь? The Wall Live 1980-81), а также звукорежиссер экранизации Pink Floyd—The Wall (он будет писать музыку к фильму, а также продюсировать его в сотрудничестве с Уотерсом и Гилмором). Гатри получил премию Британской академии кино и телевизионных искусств за лучший звук в 1982 году за свою работу над фильмом (вместе со звукорежиссером Эдди Джозефом, продюсером Клайвом Уинтером и микшерами дубляжа Грэмом Хартстоуном и Николасом Ле Мессурье). Затем его попросили выступить сопродюсером (вместе с Майклом Кейменом). The Final Cut, последний релиз Pink Floyd эпохи Уотерса. По словам Энди Джексона, который был инженером записи вместе с Гатри, использование имени "Макс" в песнях "The Gunner's Dream" и "Paranoid Eyes" является присвоением прозвища Гатри (члены продюсерской команды – Гатри, Джексон и Кеймен – каждый имел прозвища), которое Уотерс первоначально включил в качестве шутки, но решил, что это соответствует общей концепции, и создал реального персонажа в повествовании с таким именем.[11]
Гатри появляется, по крайней мере, в трех документальных фильмах о Pink Floyd: в документальном фильме The Lost (снятом в августе 1980 года и никогда официально не выпускавшемся, но вышедшем в 2004 году) у него берут интервью и он получает экранную награду как "Звукорежиссер". В фильме "Другая сторона стены" (хроника создания Pink Floyd The Wall) он появляется на экране во время эпизода, изображающего запись дополнительной музыки для фильма, но не получает ни кредитов, ни интервью; и в ретроспективе: Оглядываясь на стену (входит в DVD—релиз Pink Floyd-The Wall), он берет интервью и получает экранную оценку как "Музыкальный продюсер" во второй половине документального фильма. Гатри также появляется в разделе "Монтаж и музыка" для DVD-релиза The Last Mimzy, в эпизоде, который изображает запись песни Уотерса "Hello (I Love You)", но не дает интервью и не зачисляет; а также музыкальное видео, снятое на песню. У него также брали интервью (без упоминания на экране) для электронного пресс-кита, использованного для продвижения выпуска Pulse в 1995 году. Малоизвестная особенность DVD-релиза Waters In the Flesh заключается в том, что когда зритель выбирает опцию "Настройка A / V", на экране меню отображается зацикленный фильм с участием Гатри (а также его помощника Джоэла Планта) за пультом звукозаписи внутри удаленной студии звукозаписи Le Mobile, используемой для записи аудио для CD и DVD-релизов.
Линейный вид
