Front 242 — Коллекция (2 CD) — 1982–1988, FLAC (image+.cue), lossless

[Дмитрий]

Front 242 — Коллекция (2 CD) — 1982–1988, FLAC (image+.cue), lossless

Основные данные:
- Жанр: EBM
- Носитель: CD
- Год издания: 1982–1988
- Страна исполнителя (группы): Belgium
- Аудиокодек: FLAC (*.flac)
- Тип рипа: image+.cue
- Продолжительность: 01:14:50

- Наличие сканов в содержимом раздачи: да

CD 1 — 1982 (1988) — Geography (CD MK1) [0:32:50]



Label: Red Rhino Europe
1. Operating Tracks [3:52]
2. With Your Cries [2:45]
3. Art And Strategy [2:16]
4. Geography II [1:11]
5. U-Men [3:16]
6. Dialogues [2:06]
7. Least Inkling [2:26]
8. GVDT [2:57]
9. Geography I [2:14]
10. Black White Blue [4:21]
11. Kinetics [2:05]
12. Kampfbereit [3:20]


CD 2 — 1988 — Front by Front (WAXCD 054) [0:42:00]



Label: Wax Trax! Records

1. Until Death (Us Do Part) [4:33]
2. Circling Overland [4:46]
3. Im Rhythmus Bleiben [4:14]
4. Felines [3:37]
5. First In / First Out [3:53]
6. Blend The Strengths [3:13]
7. Headhunter V 3.0 [4:45]
8. Work 01 [3:29]
9. Terminal State [4:12]
10. Welcome To Paradise V 1.0 [5:19]

🔗 ССЫЛКА:
📦 Открыть в Terabox

[Дмитрий]

Front 242 — бельгийская электронная группа, образованная в 1981 году в окрестностях Брюсселя (Аарсхот/Лёвен). Коллектив считается пионером стиля Electronic Body Music (EBM).

Основные факты об участниках в 1980‑х:
- 1981: группа основана как дуэт Daniel Bressanutti (Daniel B.) и Dirk Bergen; выпущен первый сингл.
- 1982: к составу присоединились Patrick Codenys (клавишные) и Jean‑Luc De Meyer (основной вокал); выпущен дебютный альбом.
- 1983: Dirk Bergen покинул группу; его заменил Richard 23 (Richard Jonckheere) в роли сценического перформера и дополнительного вокалиста.

Группа активно работала с графикой, визуалами и независимыми релизами, делая акцент на анонимности и агрессивных живых выступлениях.

Релизы в 1980‑х:
- 1981: сингл Principles / Body To Body.
- 1982: сингл U‑Men; альбом Geography (первый полноформатный релиз, отличающийся холодным синтетическим звучанием).
- 1983: EP Endless Riddance; переиздание ранних синглов.
- 1984: мини‑альбом No Comment (считается ключевым для формирования звучания EBM), а также синглы и треки, включая Commando Mix.
- 1985: сингл Politics of Pressure (в состав вошли треки Don’t Crash и Funkahdafi).
- 1987: сборник Backcatalogue (1981–1985), объединивший ключевые ранние работы группы.
- 1988: альбом Front by Front (один из самых известных релизов группы; трек Headhunter попал в чарты Billboard Dance).

В середине 1980‑х Front 242 подписали контракт с американским лейблом Wax Trax!, что позволило им активно гастролировать в США и оказать влияние на местную индустриальную и электронную сцену.

Стиль и значение:
В 1980‑е годы Front 242 развивали жёсткое, танцевальное электронное звучание, активно используя семплы из медиа и телевидения, агрессивные ритмы и минималистичный, но мощный продакшен. Именно группа ввела термин Electronic Body Music для описания своего стиля. Важной частью творчества коллектива оставались независимость, собственный лейбл и выразительная визуальная эстетика (символы, коды, графика).

[Дмитрий]

Техническая основа саунда Front 242




В 1980-х годах Front 242 создавали свой характерный EBM-саунд в небольшой домашней студии, используя компактный, но мощный набор аналоговой и ранней цифровой аппаратуры. Их подход сочетал жёсткие ритмы, холодную текстуру и воинственную эстетику, что стало визитной карточкой стиля Electronic Body Music.

Основное оборудование, использовавшееся в 1980-х (особенно при записи альбомов Geography, No Comment, Front by Front):

Аналоговые синтезаторы:
- Roland System 100 и System 100M — ключевые инструменты группы. Эти полумодульные системы активно использовались для создания басов, арпеджио и пронзительных звуковых эффектов. Их гибкость и «грязное» звучание стали основой раннего саунда Front 242 .
- Yamaha CS-40M — один из основных синтезаторов, обеспечивавших характерный «холодный» аналоговый тембр. Его звучание особенно заметно в атмосфере ранних записей.
- Yamaha CS-15 — компактный синтезатор, использовавшийся в студии и на сцене. Хотя он менее масштабен по функционалу, его вклад в общую текстуру подтверждён .
- Moog Source — применялся на ранних записях, включая альбом Geography. Вносил резкие басовые и лидовые линии.

PPG Wave — упоминается в некоторых gear-списках и интервью как часть оборудования в ранний период, в том числе на живых выступлениях. Однако его роль была скорее дополнительной: он использовался для сложных волноформ и цифровых текстур, но не являлся центральным инструментом, в отличие от Roland System или Yamaha CS-серии.

Цифровые синтезаторы (со второй половины 1980-х):
- Yamaha DX-7 — стал важной частью звучания группы к середине и концу 1980-х. Его FM-синтез обеспечил резкие, металлические звуки, характерные для альбома Front by Front (1988). Позже использовался и модуль TG-77.

Драм-машины и ритмические инструменты:
- Roland TR-808 — фундаментальный элемент ритм-секции. Его глубокий бас-барабан и электронные перкуссии стали визитной карточкой EBM.
- E-mu Drumulator — одна из первых драм-машин, использовавшихся группой. Применялась для программирования сложных ритмических паттернов и вставок.

Семплеры:
- Emulator II (EII) — важнейший инструмент для работы с семплами. Группа активно использовала его как в студии, так и на концертах для вставок голосов, телевизионных цитат, радиопередач и промышленных звуков.

Секвенсоры и управление:
- Roland MC-4 MicroComposer — основной секвенсор в начале 1980-х (включая запись Geography, 1982). Этот ранний цифровой секвенсор позволял точно программировать синтезаторы в режиме реального времени, что было критически важно при отсутствии MIDI в первых версиях.
- Atari ST с Cubase — появился в конце 1980-х (примерно с 1987–1989 гг.). Заменил MC-4 как основной инструмент для секвенирования и управления оборудованием, обеспечив более гибкую и визуальную работу с дорожками.

Особенности работы:
- Группа делала ставку на семплирование: использовала фрагменты из новостей, пропагандистских фильмов, радио и кино, создавая атмосферу цифрового контроля и тревоги.
- Patrick Codenys и Daniel B. отвечали за программирование, сведение и построение звуковых слоёв.
- На сцене Daniel B. управлял основным оборудованием, в то время как Jean-Luc De Meyer, Richard 23 и Patrick Codenys находились в передней части сцены, отвечая за вокал и перформанс .

К концу 1980-х группа начала расширять свою установку, добавляя Akai S1000, Oberheim Matrix и другие цифровые устройства, но ядро их звучания осталось верным ранним принципам: ритм, мощь, минимализм.

Таким образом, основу 1980-х составляют: Roland System 100/100M, Yamaha CS-40M и CS-15, Moog Source, TR-808, Drumulator, Emulator II и позже — DX-7 и Atari ST. PPG Wave и MC-4 — важные, но более узкоспециализированные элементы арсенала.

[Дмитрий]

[Дмитрий]

Индустриальная электроника 80-х (Industrial / EBM) — одно из самых влиятельных направлений электронной музыки того десятилетия. Она выросла из экспериментов конца 1970-х и стала жёстким, механистичным и часто политически окрашенным ответом на диско и новую волну.

Ключевые характеристики стиля в 1980-х:
- Жёсткие, «металлические» ритмы — часто на основе Roland TR-808, E-mu Drumulator, Simmons SDS-V.
- Холодные аналоговые синтезаторы — Roland System 100/100M, Yamaha CS-серия, Moog — использовались для создания басов, арпеджио и атмосферных текстур.
- Семплы из новостей, пропаганды, заводских шумов, военных маршей — создавали ощущение контроля, тревоги и цифрового давления.
- Эстетика минимализма и агрессии — темы технологий, войны, тоталитаризма, отчуждения и машино-человеческого взаимодействия.
- Визуальный стиль — военная форма, рабочая одежда, маски, индустриальные пейзажи, симметрия, символы власти.

Главные представители индустриальной электроники 1980-х:

Front 242 (Бельгия)
Ключевые альбомы: Geography (1982), No Comment (1984), Front by Front (1988)
Особенности: пионеры EBM, сочетание танцевальных ритмов и агрессивного звучания, введение термина «Electronic Body Music».

Nitzer Ebb (Великобритания)
Ключевые альбомы: That Total Age (1987), Belief (1989)
Особенности: жёсткий, пульсирующий body music, кричащий вокал, сценическая энергия.

D.A.F. (Германия)
Ключевые альбомы: Alles ist Gut (1981), Für Immer (1982)
Особенности: минималистичный электро-панк, секс и политика, мощные ритмы.

Kraftwerk (Германия, поздний период)
Ключевые альбомы: Computer World (1981)
Особенности: предтеча жанра, техно-поэзия, влияние на весь индустриальный и электронный саунд.

Skinny Puppy (Канада)
Ключевые альбомы: Bites (1985), Mind: The Perpetual Intercourse (1986)
Особенности: dark electro и industrial с хоррор-эстетикой, сложные семплы, театральные шоу.

Ministry (США, ранний период)
Ключевые альбомы: With Sympathy (1983), позже — переход к industrial metal
Особенности: начало с synth-pop, постепенный уход в агрессивный индустриал.

Laibach (Словения)
Ключевые альбомы: Opus Dei (1987)
Особенности: тоталитарная эстетика, ироничное использование символики, маршевые ритмы.

Einstürzende Neubauten (Германия)
Ключевые альбомы: Kollaps (1981), Halber Mensch (1985)
Особенности: экспериментальный noise-industrial, использование самодельных инструментов, металлических конструкций.

Cabaret Voltaire (Великобритания)
Ключевые альбомы: Red Mecca (1981), The Crackdown (1983)
Особенности: одни из отцов индустриала, радио-семплы, параноидальная атмосфера.

Front Line Assembly (Канада)
Ключевые альбомы: The Initial Command (1987)
Особенности: EBM и electro-industrial, влияние Front 242, мощные ритмы.

Подстили индустриальной электроники в 1980-х:
- EBM (Electronic Body Music) — танцевальный, ритмичный индустриал (Front 242, Nitzer Ebb, D.A.F.).
- Electro-industrial — более мрачный, атмосферный и экспериментальный (Skinny Puppy, early FLA).
- Noise / Power Electronics — жёсткий, не-танцевальный шум, фокус на дисторшн и провокацию (Whitehouse, Sutcliffe Jugend).
- Neofolk / Martial Industrial — появился ближе к концу 80-х (Laibach, Current 93), с элементами фолка и военной музыки.

Влияние:
Именно в 1980-е индустриальная электроника оказала мощное влияние на:
- Развитие techno и Detroit techno (через Kraftwerk, Cabaret Voltaire).
- Aggrotech и futurepop 1990-х (Nitzer Ebb → VNV Nation, Apoptygma Berzerk).
- Industrial metal (Ministry, Nine Inch Nails, Rammstein).
- Современную техно- и EBM-сцену, включая live-электронику и агрессивный dance.

[Дмитрий]

Прямых аналогов Front 242 или Nitzer Ebb в СССР не было — не было Roland TR-808, Emulator II, Atari ST. Но дух индустриала — механистичность, шум, протест, абсурд — существовал. Он проявлялся не в студиях, а на рельсах БАМа, в бараках, в подвалах ДК. Там, где не было приборов, создавали звук из того, что было..

Не было синтезаторов — брали гитары с перегрузом, включали на полную через самодельные усилители из радиодеталей.
Не было драм-машин — били по рельсам, трубам, вёдрам, использовали ритм шагов, стук молотков, гул трансформаторов.
Не было семплеров — записывали на магнитофон голос диктора Совинформбюро, пение хора имени Пятницкого, позывные радиомаяка — и вставляли в композицию с помощью двух магнитофонов.
Не было MIDI — всё делалось вручную.

Не было прикида, надевали строительные каски (оранжевые жёлтые или белые), противогазы (ГП-5, ГП-4у, детские) Резиновые сапоги (болотники) и брезентовые робы. Шахтёрские каски с фонарём.
списанную военную форму, плащи химзащиты... Это был не гламурный industrial вроде немцев или бельгийцев, а именно советский утилитарный индустриализм — одежда настоящего рабочего/строителя/солдата, которую превращали в костюм протеста и абсурда.

[Дмитрий]

Гитара с сильным перегрузом (самодельные фуза и дисторшены на радиодеталях).
Эхо и задержка - через два-три магнитофона (метод ping-pong).
Флэнжер/фазер - самодельный или через Электронику ЭМ-001 (редкий эффект-процессор).
Играли длинными аккордами или однотонными линиями, чтобы было похоже на синтезаторные пэды.

Форманта - советский аналоговый синтезатор (очень редкий, звучал грубо и грязно - просто идеально для индустриала).
Электроорганы пропущенные через перегруз.

Электрическая гитара с октавером (самодельным) или пропущенная через сильный дисторшн. Бас-гитара + фузз + эхо.
Голос через мегафон или обработанный магнитофоном (для роботизированного вокала).

Не было приборов, но был сигнал. Возможно и слабый, помеховый, но настоящий.

[Дмитрий]

Вот таких штанов конечно же не было но ватные штаны строителя и рыбака даже лучше практичные и теплые

[Дмитрий]

Сообщение от Дмитрий

реконструкция

Вот таких штанов, конечно же, не было, но ватные штаны строителя и рыбака даже лучше, практичные и теплые.

Поверх можно надеть подгузники, памперсы, женские труселя 68 размера и презервативы.

Подгузники поверх ватников — да, было. Символ беспомощности человека-винтика, инфантильности системы, советский человек — вечный ребёнок.
Гигантские женские трусы (особенно 60–68 размера) - классический приём абсурдистских и нойзовых групп. Надевали на голову, на торс или поверх штанов.
Презервативы - натягивали на голову (как шапку-ушанку), на микрофон, на руки. Иногда надували и вешали на себя пачками. Символ бесплодности, страха, пошлости официальной морали.

Можно взять ХБ военного строителя, шапку, облитую цементом, чтобы одно ухо стояло, натянуть противогаз-гандон и строительные варежки.
И Это советский индустриальный перформанс в чистом виде.


Можно использовать пакеты из-под молока на голове, клеёнку от стола вместо плаща, резиновые медицинские перчатки (часто надували).
Бинты, вата, йод (изображали раненых).
Детские колготки, бюстгальтеры-лифчики...


Общая эстетика: чёрно-белая гамма (очень часто). Тоталитарно-индустриальный вайб. Отсутствие гламура и ярких цветов. Человек против машины или человек = машина.

[Дмитрий]

Kraftwerk — это, безусловно, другая визуальная история, хотя их музыка стала прямым источником вдохновения для всей EBM-сцены. Они дали ритм, структуру, идею машины как музыканта. Но по образу — они на другой планете.

Их визуальный стиль, особенно в золотой период с 1978 по 1986 год — от The Man-Machine до Electric Café - это эталон холодного, рассчитанного до миллиметра футуризма. Представь: четверо мужчин в одинаковых тёмных костюмах, белоснежных рубашках, с галстуками. Короткие стрижки, чисто выбритые лица, никаких эмоций. Стоят, как будто их только что сошлифовали на заводе. Иногда — красные или чёрные очки, придающие им вид инопланетных чиновников или роботов из министерства порядка.

Они не двигаются — они включаются.
Не поют — они транслируют.
Их сцена — не концерт, а демонстрация технологии.
Не шоу — а презентация.

Это — элегантный техно-футуризм.
Архитектура, графика, движения — всё построено на симметрии, минимализме, контроле.
Они — не бунтари. Они — система, работающая без сбоев.

А теперь представь Front 242.
Те же синтезаторы, тот же ритм, та же идея машина вместо человека.
Но вместо офисного костюма — ватные штаны, военные ботинки, ремни, сбруи.
Вместо галстука — противогаз.
Вместо очков — каска.
Вместо порядка — напряжение, агрессия, телесность.

EBM — это не о будущем как о мечте. Это о настоящем, как о войне. Это не об инженерах, а о солдатах. Не о выставке, а о стройке, казарме и заводе.

Front 242, Nitzer Ebb, D.A.F. — они не имитируют машину.
Они превращают тело в машину.
Их музыка — для танца, но танца, похожего на маршировку.
Их одежда — не униформа чиновника, а форма рабочего, солдата, заключённого.

Kraftwerk говорят: «Мы — машины. Мы спокойны».
EBM кричит: «Сделайте из меня машину. Я готов к бою».

Поэтому, когда участники Front 242 говорят, что Kraftwerk — их музыкальная основа, но визуально они ближе к D.A.F., Cabaret Voltaire или Throbbing Gristle — это абсолютно честно.
Звук пришёл из Дюссельдорфа.
А энергия — из подвала, из шахты, из баррикад.

Один — это архитектура будущего.
Другой — звук индустрии, которая уже поглотила всё живое.