Настоящий Hi-Res. Мечта аудиофила

[Дмитрий]

цифры, цифры... 96,192,384... 32 float с плавающей запятой
А для чего, зачем и как — непонятно.
Да.

почему мы бит в бит релизим авторские работы (собственные оцифровки с аналога) и не понижаем, несмотря на недостаток места на облаках

[Игорь Дв-в]

[DJArt]

Да....
как я отстаю от жизни...

Я похоже совсем другую литературу читаю,
и другие ролики смотрю.

Мне то нравится материал типа - "...ещё в 1969 году в Нэйшвиле изобрели станок, с новым методом записи, позволявшим не делать специальную подготовку материала, кроме как искусственное моно до 150 Гц,
который позволял нарезать матрицу для винила со следующими характеристиками
- 30 Гц - 18000 Гц по частотам,
- разделение между каналами 40 дБ (по среднему, это значит 0 дБ на нч до 150 Гц, и 80 дБ на сч и вч),
- динамический диапазон 85 дБ,
то есть качество матрицы практически совпадало по характеристикам с качеством записи мастер-ленты с 38й скоростью на знаменитом студийнике Штудер-70, и сохраняло без искажений все обертона и фазовые сдвиги частот!..."

А ещё нравится материал типа - " уже в 1972 году фирма Ниппон сделала первую цифровую запись альбома американского саксофониста на цифровом студийном магнитофоне, с характеристиками 8 бит 30 кГц, в последствии они улучшили качество своих цифровых магнитофонов до 12 бит 47500 Гц (будущие 24 бита 48 кГц), и к 1979 году все ведущие студии записи обзавелись продукцией Ниппон, для мастеринга аранжировок, и даже были попытки записывать в этом качестве целые альбомы, но всё сводилось к неестественному звучанию голоса и динамическому диапазону не лучше 46 дБ.

Изобретение формата сиди - 16 бит 44,1 кГц,
не принесло чего то нового - недостатки были практически те же, неестественное звучание голоса, и динамический диапазон не лучше 70 дБ,
то есть вся цифра по характеристикам проигрывала винилу.

С 1981 по 1985 заинтересованная часть человечества билась над проблемой, как улучшить качество цифры и очернить винил,
по новой были проанализированы труды Котельникова и Шонена,
и.... (барабанная дробь!),
Сони и Филипс раскопали труды профессора Вологдина (одно время работал в военной шарашке вместе с Котельниковым),
который в 1948 году, для интереса изучив мытарства Шонена, написал рецензию - "... Шонен практически доказал теорему Котельникова по второму разу, только наш Котельников сделал это раньше на 15 лет, в 1933 году, и Шонен так же как и Котельников для упрощения расчетов брал непрерывный аналоговый сигнал с малым изменением амплитуды и частоты, а музыка таковой не бывает, она состоит из отрывков аналогового сигнала с большим изменением амплитуды и частоты, поэтому следует сделать поправку - точное копирование аналогового музыкального сигнала скорее всего будет при частоте квантования не меньше четырехкратной от верхней границы диапазона (не меньше 80 кГц)... "
Ниппон практически пришел к этому же, благодаря техническим экспериментам они установили достаточную частоту квантования для точного копирования голосовых композиций - от 76 кГц.
Таким образом - после неудачной цифровой записи альбома АББА в 1981, уже в 1985 году при записи знаменитого альбома группы Дайер Стрейтс всё записывалось в 16 бит 88 кГц, а затем конвертировалось обратно в 16 бит 44 кГц, благодаря чему было достигнуто высокое качество, с динамическим диапазоном в 85 дБ (увы даже не 96, как в рекламе на формат).
Впрочем, это не помешало созданию множества сиди с прямым квантованием в 44 кГц, где для улучшения характеристик поднимался уровень сигнала, но качество звучания таких сиди оставляет желать лучшего.
Итог - в сказках о всемогущем и достаточном формате сиди есть горькая правда - он хорош, если его конвертировали с более высокого формата.
После этого начинают отпадать вопросы - зачем нужны характеристики квантования от 24 бит 96 кГц и выше..."