[Дмитрий]

Винтажные синтезаторы и их битность

- ARP Odyssey (1972–1981): Этот аналоговый синтезатор, использованный Маруани для лидов и космических звуков (например, в *Magic Fly*), не имеет цифровой разрядности, так как является полностью аналоговым. Его звук конвертировался в цифровой формат при записи через ЦАП (цифро-аналоговый преобразователь) студийного оборудования. В 1980-х годах студийные ЦАП, такие как в Studio Sidney Bechet (Париж), где микшировался альбом, обычно имели разрядность 12–16 бит при частоте 44.1 кГц. Однако при живой записи концертов 1983 года использовались 24-канальные аналоговые магнитофоны, что сохраняло звук без цифровой обработки, а битность зависела от последующей оцифровки (обычно 8–12 бит).

- Moog Liberation (1980): Клавишный аналоговый синтезатор, использовавшийся Маруани на сцене для выразительных соло. Как и ARP Odyssey, он не имеет собственной цифровой разрядности, но его сигнал записывался через студийные ЦАП. Для *Concerts En URSS* это означало разрядность 8–12 бит при частоте 22–44.1 кГц, в зависимости от оборудования на концертах.

- Roland Jupiter-8 (1981): Поливалентный аналоговый синтезатор, применявшийся для пэдов и текстур (*Paris France*, *Voices Of Jupiter*). Его аналоговый сигнал также конвертировался через студийные ЦАП, что давало разрядность 12–16 бит при записи. На концертах 1983 года звук Jupiter-8 записывался с аналоговых магнитофонов, а битность определялась при оцифровке (обычно 8–12 бит).

- Fairlight CMI (1979–1983): Ранний цифровой сэмплер, использованный для хоровых и оркестровых эффектов (*Deliverance*). Fairlight CMI Series II, распространенный в 1983 году, работал с 8-битными сэмплами при частоте дискретизации 24–44.1 кГц. Это создавало характерный «зернистый» звук, особенно заметный в хоровых партиях, которые воспроизводились с магнитофонов на концертах. Fairlight CMI – ключевой инструмент, задающий цифровую битность альбома на уровне 8 бит для сэмплов.

- EMS Synthi AKS (1971): Аналоговый синтезатор с секвенсором, использовавшийся для экспериментальных звуков. Как аналоговый инструмент, он не имеет собственной битности, но при записи его сигнал конвертировался в 8–12 бит через студийное оборудование.
[/COLOR]

Секвенсоры и их битность


- В 1983 году Маруани использовал секвенсоры для управления синтезаторами и воспроизведения запрограммированных партий. Основные секвенсоры того времени, такие как Roland MC-4 или встроенные секвенсоры EMS Synthi AKS, не имели собственной цифровой разрядности, так как работали с аналоговыми сигналами (CV/Gate) или MIDI (введен в 1983 году). Однако при записи концертов сигнал с секвенсоров проходил через микшерный пульт и магнитофоны, что определяло итоговую битность.

- Roland MC-4 (1981): Аналоговый секвенсор, использовавшийся для управления синтезаторами, такими как Jupiter-8. Он не влиял на битность, так как передавал управляющие сигналы, а не аудио. Звук записывался через ЦАП с разрядностью 8–12 бит.
- MIDI и цифровые секвенсоры: В 1983 году MIDI только начал внедряться, и Маруани мог использовать ранние MIDI-устройства (например, Roland MPU-401) для управления Fairlight CMI. Сэмплы Fairlight оставались 8-битными, что ограничивало цифровую разрядность этих партий.
- Концертные записи *Concerts En URSS* делались на 24-канальные аналоговые магнитофоны (например, Studer A80), а последующая оцифровка для выпуска на CD или виниле в 1983 году проводилась с разрядностью 12–16 бит при 44.1 кГц.
Переиздание 2020 года Maschina Records использовало оригинальные ленты, сохранив эту битность в lossless-формате (FLAC, 16 бит/44.1 кГц).