Все Тут Online - GIORGIO MORODER - Music From Battlestar Galactica - 1978. (ОЦИФРОВКА. 28.07.26. Casablanca

Все Тут Online (https://www.vsetutonline.com/forum/index.php)

GIORGIO MORODER - Music From Battlestar Galactica - 1978. (ОЦИФРОВКА. 28.07.26. Casablanca – NBLP 7126. Promo. US)

https://i.postimg.cc/xjgXNGpd/thumb-...8c5467e34e.png

TRACKLIST

Скрытый текст (вы должны зарегистрироваться или войти под своим логином):

У вас нет прав чтобы видеть скрытый текст, содержащейся здесь.

1. Battlestar Galactica Theme — 2:39
(Stu Phillips — Glen Larson) Duchess Music Corp. (BMI)
[Тема из «Battlestar Galactica»]

2. World Destruction — 2:41
(Stu Phillips) Duchess Music Corp. (BMI)
[Разрушение мира]

3. Transmitter — Part I — 1:27
(Harold Falt)
Rick’s Music, Inc. (O.P. Ed. Intro/Say Yes Music) (BMI)
[Передатчик — Часть I]

4. Adama’s Theme — 1:25
(Stu Phillips) Duchess Music Corp. (BMI)
[Тема Адамы]

5. It’s Love, Love, Love — 3:56
(John Tartaglia — Sue Collins — Glen Larson) Leeds Music Corp. (ASCAP)/Duchess Music Corp. (BMI)
[Это любовь, любовь, любовь]

6. Transmitter — Part II — 0:55
(Harold Falt)
Rick’s Music, Inc. (O.P. Ed. Intro/Say Yes Music) (BMI)
[Передатчик — Часть II]

7. Exploration — 2:33
(Stu Phillips) Duchess Music Corp. (BMI)
[Исследование]

8. Battlestar Galactica Theme — 0:40
(Stu Phillips — Glen Larson) Duchess Music Corp. (BMI)
[Тема из «Battlestar Galactica»]

PRODUCERS — Giorgio Moroder and Harold Falt
[Продюсеры — Джорджо Мородер и Гарольд Фалт]

©1978 Casablanca Record & FilmWorks, Inc.

===

1. EVOLUTION — 15:18
(Giorgio Moroder)
Rick’s Music, Inc. (O.P. Ed. Intro/Say Yes Music) (BMI)
[Эволюция]

PRODUCERS — Giorgio Moroder and Harold Falt
[Продюсеры — Джорджо Мородер и Гарольд Фалт]

©1978 Casablanca Record & FilmWorks, Inc.

bobrovich, Большое спасибо!

Я перекинул на Яндекс. Почему Слава выбрал 96 килогерц, когда все остальные в разделе - 192?

ПРИСЛУШАЛСЯ К СОВЕТУ ЮРИЯ (ШУРИК ПРОНКИН), ОН НАПИСАЛ, ЧТО ВРОДЕ БЫ ТАК ЛУЧШЕ, ХОТЯ Я ОСОБОЙ РАЗНИЦЫ В ЗВУКЕ НЕ УСЛЫШАЛ!

:eek: bobrovich, а где он это написал ?
В какой теме, то есть в каком контексте.

Это применительно к его лампово-каменному лучше.
Из-за особенностей его оборудования.

Потому что его AK5394. По даташиту (это прямо в характеристиках это указано) и реальным измерениям лучше работает на 96 кГц, чем на 192 кГц:
На 96 кГц - динамический диапазон и S/N выше (до 123 дБ).
На 192 кГц → параметры заметно проседают.
На высокой частоте дискретизации растёт нагрузка на внутренний цифровой фильтр и тактовый генератор, что даёт больше искажений.

Для него это золотая середина и наиболее правильный выбор.
24/192 там скорее вреден, чем полезен.

Его случай классический пример того, что "цифра" должна обслуживать "аналог", а не наоборот.

Фонокорректор на 6Ж52П в триодном включении (Главный ограничитель)
Это самое узкое и одновременно самое "характерное" место в цепи.
Ограниченная скорость нарастания и полоса пропускания: Ламповый каскад, особенно в триодном включении (который дает меньше усиления, но более линейную характеристику, чем пентод), физически не способен чисто усиливать сигналы в диапазоне 50–90 кГц (которые необходимы для корректной передачи 192 кГц по теореме Котельникова).

Винил выше 30–40 кГц содержит не музыку, а шум поверхности, треск и резонансы кантилевера. Если подаете этот ультразвуковой "мусор" на вход лампового каскада, нелинейность лампы начинает смешивать эти ультразвуковые частоты с полезным музыкальным сигналом. В результате возникают разностные частоты, которые опускаются прямо в слышимый диапазон (например, 60 кГц шума и 10 кГц скрипки дают биение на 50 кГц, но также и паразитные модуляции в середине спектра). Это делает звук "замыленным" или "грязным". То есть Ограничение полосы на входе АЦП до 96 кГц (частота Найквиста 48 кГц) работает как благодатный фильтр, который не дает ультразвуковому шуму винила перегружать нелинейные искажения лампового каскада.

Далее из-за шумовой полки на частоте 192 кГц требования к стабильности аналогового питания и заземлению внутри АЦП повышенные.

Это паять, заморачиваться переделывать ни к чему.

Далее он использует дискретный генератор тактовой частоты. Это отлично для снижения джиттера, но здесь вступает в силу физика высоких частот...
Фазовый шум джиттер: Сгенерировать идеально чистый меандр частотой 96 kГц с помощью компаратора AD8561 и кварца КП303В гораздо проще, чем 192 kГц. На удвоенной частоте любые паразитные емкости монтажа, пульсации блока питания и электромагнитные наводки оказывают гораздо более сильное влияние на фронт импульса.
Джиттер на частоте 192 кГц в такой дискретной схеме, скорее всего, будет выше (или будет иметь более резкий, "гармонический" спектр), чем на 96 кГц. Меньший джиттер на 96 кГц даст более плотный, "черный" фон и натуральные тембры, что полностью перекрывает теоретическое преимущество более высокой частоты дискретизации.

bobrovich, Это к твоему тракту никак не относится, а относится индивидуально к его.

Можно посовременнее AK5394, но он очень достойный чип, проверенный временем. Потом, возможно, и сделает что-нибудь, это у него как минимум пятый. И все варианты были на трекерах, но там троллят придурки и модераторы от скуки таким образом развлекаются.

Кому приятно-то... покупает вкладывается время тратит немерено. и такая петрушка - клоуны.

Лучшие современные варианты

AKM AK5572 / AK5578 32-bit / 768 кГц - Отличный баланс, очень низкий шум, музыкальный. Дороже.
Лучший "прямой" преемник ESS ES9822 / ES9826 32-bit / 768 кГц (до DSD512) Высочайшая детальность, отличный динамический диапазон. Чуть более "техничный" звук
Для "аналогового" звучания AK4499EX + AK4191 (в режиме ADC) до 32-bit / 768 кГц

:)

AKM - для тех, кто слушает музыку.
ESS - для тех, кто изучает запись.
AK4499EX + AK4191 для тех, кто чувствует её.
R-2R - для тех, кто помнит, как она родилась.

R-2R - для тех, у кого память о звуке старше, чем компьютер.

Джорджо Мородер и «Звёздный крейсер „Галактика“»: в чём суть?

https://i.postimg.cc/RVzNPC82/thumb-...d6b29a9666.png

> Джорджо Мородер не является автором оригинальной музыки к сериалу Battlestar Galactica (1978).
> Он не писал ни тему «Галактики», ни «Тему Адамы», ни другие мелодии, звучавшие в эпизодах.
> Эту музыку создали Стю Филлипс и Глен Ларсон — и именно они — авторы настоящего саундтрека.

Что же сделал Мородер?

В декабре 1978 года на лейбле Casablanca Records (NBLP 7126, промо-выпуск, США) вышел альбом:
«Giorgio Moroder – Music From Battlestar Galactica» — но это НЕ официальный саундтрек сериала, а диско-адаптация его тем.

Сторона А:
- Содержит переосмысленные в стиле диско и электронной музыки фрагменты оригинальных тем:
• Battlestar Galactica Theme
• Adama’s Theme
• World Destruction (в альбоме — Destruction of Peace)
• Transmitter, Exploration и др.
- Эти версии аранжированы и перезаписаны под звучание конца 1970-х: с драм-машинами, синтезаторами, повторяющимися ритмами — в духе Мородера.

Сторона Б:
- Целиком занята оригинальной 15-минутной композицией Мородера — «EVOLUTION».
- Это не ремикс, не кавер — это авторская инструментальная пьеса, вдохновлённая атмосферой сериала.
- Демонстрирует фирменный стиль Мородера: минимализм, нарастающий грув, космическое звучание.

Зачем это было сделано?

- После успеха Meco с диско-версией темы из «Звёздных войн» (1977), лейблы массово заказывали диско-адаптации саундтреков.
- Casablanca Records решил повторить успех — отсюда и этот релиз.
- Мородер был идеальным выбором: звезда электронной музыки (I Feel Love, Love to Love You Baby).

Почему альбом не стал хитом?

- «EVOLUTION» и диско-темы не попали в чарты.
- Воспринимался как коммерческий продукт, а не художественное продолжение сериала.
- В это же время Мородер работал над саундтреком к «Полуночному экспрессу» — за который получил «Оскар» и «Золотой глобус».

Итог: как правильно понимать этот релиз?

> «Music From Battlestar Galactica» — это не саундтрек, а диско-интерпретация.
> Мородер здесь — не композитор сериала, а аранжировщик и продюсер, создавший параллельную музыкальную реальность в стиле электронной танцевальной музыки.

Сегодня этот винил — редкий и ценный артефакт:
• Для коллекционеров — как промо-выпуск США
• Для ценителей — как пример «космического диско»
• Для историков музыки — как свидетельство эпохи, когда поп-культура, кино и танцполы тесно переплетались.

ПОЛНОМЕТРАЖНЫЕ ФИЛЬМЫ:

• Звёздный крейсер «Галактика» (1978)
[Battlestar Galactica] — пилотный фильм, позже разрезанный на эпизоды сериала.

• Звёздный крейсер «Галактика»: Атака сайлонов (1979)
[Battlestar Galactica: The Cylon Attack] — сокращённая версия первых трёх эпизодов для кинопроката.

• Завоевание Земли (1981)
[Galactica 1980: The Earth Miniseries] — переиздание пилота к сериалу «Галактика 1980» с новыми вставками.

• Звёздный крейсер «Галактика»: Лезвие (2007)
[Battlestar Galactica: Razor] — телевизионный фильм, встроенный в сюжет сериала 2004–2009 гг.

• Звёздный крейсер «Галактика»: План (2009)
[Battlestar Galactica: The Plan] — фильм, раскрывающий события оригинального сериала с точки зрения сайлонов.

ТЕЛЕСЕРИАЛЫ:

• Звёздный крейсер «Галактика» (1978)
[Battlestar Galactica (1978)] — оригинальный сериал, 24 эпизода. Премьера — сентябрь 1978.

• Галактика 1980 (1980)
[Galactica 1980] — спин-офф оригинала, 10 эпизодов. Смещённый на Землю сюжет, низкие рейтинги, раннее закрытие.

• Звёздный крейсер «Галактика» (2003)
[Battlestar Galactica (2003)] — мини-сериал, послуживший пилотом к перезапуску.

• Звёздный крейсер «Галактика» (2004–2009)
[Battlestar Galactica (2004–2009)] — основной перезапуск, 73 эпизода. Мрачный, философский тон, высокая критическая оценка.

• Каприка (2010)
[Caprica] — приквел к сериалу 2004 года. Показывает происхождение сайлонов и общество, предшествующее войне. 18 эпизодов, закрыт из-за низких рейтингов.

САМЫЙ ИНТЕРЕСНЫЙ СЕРИАЛ ИЗ ВСЕЙ ФРАНШИЗЫ —
«Звёздный крейсер „Галактика“ (2004–2009)»
[Battlestar Galactica, 2004–2009]

• «Звёздный крейсер „Галактика“ (1978)» — культовый, но наивный. Хорош для ностальгии, но уступает в глубине.
• «Галактика 1980» — слабый, быстро забыт.
• «Каприка» — интересный приквел, но не хватает драйва.
• «Лезвие» и «План» — сильные фильмы, но как дополнение к сериалу 2004–2009.

Хэвковать их не надо, этой американской бестолковости с лихвой предостаточно.
Нормальный русский зритель вряд ли смотреть будет. За исключением сериала 2004–2009, может быть.

Цитата:

Сообщение от Дмитрий (Сообщение 823040)

Вот только не надо завышать! А то некоторые деятели и 32-384 любят делать... "Оно ж так то круче"...
Серьёзно!?
По-моему 32-192 ну или 24-192 предел! Тот же адоб аудишн не справляется с форматами выше! :icon_tease: Не говоря уже о воспроизводящей технике... о хи-рез плеерах и так далее...

Цитата:

Сообщение от Дмитрий (Сообщение 823042)

Магнитофон и винилокрут - Для тех, кто слушает музыку!

ДенисПоПов27, Я нисколько не завышаю, это обычные современные параметры для современных ЦАП, АЦП.
Не будущее, а как раз сегодня. Чипы позволяют, почему бы и нет.

Цитата:

Сообщение от ДенисПоПов27 (Сообщение 823077)

32-384

Для обработки да, круче и значительно круче.
32-bit / 768 кГц и DSD512 - сегодняшний день.

Эти деятели молодцы и всё правильно делают, а деятели, что людям банят, замедляют всё, вот так деятели. Анатолий Вассерман и тот сказал разогнать сраной метлой, потому что понимает, к чему это приведет.

32-bit / 768 кГц и DSD512 - и это не просто цифры. Это предел возможного на текущий момент без прикрас и маркетинга .

32-bit float формат с плавающей запятой
→ Невозможно перегрузить: можно хоть на +40 дБ поднять - и не будет клиппинга.

768 кГц - частота дискретизации.
→ В 16 раз выше, чем CD (44.1 кГц)

Не для слышимых частот, а для точности формы сигнала, для минимизации искажений при фильтрации,
Для архивной чистоты. Реставратор пишет зачем?! Для реставрации.

DSD512 (в 128 раз выше CD)
DSD многие считают ближе к аналогу: Меньше фильтрации,
→ естественная передача атаки, воздуха, тепла. Особенно ценится в джазе, классике, акустике. AV2, H.266, 16K, DSD1024… тоже самое - Ты назначен видеореставратором форума, а что несёшь в массы.

Снижают чего-то там... когда повышать в разы надо.

Винил... записи на магнитной ленте .. аналог - а не уголке сети насрали

:icon_angel9:

Похоже всё идет к своему логическому завершению?

Цитата:

Сообщение от vcv10 (Сообщение 823353)

:icon_angel9:

Похоже всё идет к своему логическому завершению?

vcv10, Конечно, когда никого не слушают, не читают и упорно делят Винил на треки. Это вот первое и основное.

Оно давно уже идет к завершению, когда все и всех оцифруют. Это не просто констатация, а диагноз эпохи.

Разделение винила на треки - технически удобно для плеера для телефона. FLAC, ID3, каталогизация - всё это помогает хранить.

Но в этом процессе теряется сама природа винила:
это был целостный опыт,
два симметричных действия - А и Б сторона,
физическое движение - встать, перевернуть,
ожидание, пауза, внимание.

А теперь?
Трек 1, трек 2 - и в плейлисте между My Way и Fiesta Mexicana вклинивается реклама подкаста - пустота.
Музыка становится фоном для метаданных.

Не обоснованное Снижение частоты дискретизации в коллекции это тоже, пожалуй, один из самых глубоких, но невидимых для большинства косяков в современных цифровых коллекциях:

Это не просто техническая ошибка. Это разрушение артефакта.
Это всё равно что отсканировать картину Рембрандта в 72 ppi и сказать: "Ну, вроде похоже на остальные цифровые репродукции".

Взять FLAC 16/44.1, понизить частоту до 22.05 кГц или 11.025 кГц, оставить 16 бит, обрезать три четверти аудиодиапазона и спросить, а где скрипки... высокие гармоники струн. Они остались там ... в ...
... на верхней полочке

Как только начал понижать кассеты до 16 на 48/44,1 и всё - интерес к ним пропал, хоть бы и шедевральное на них было записано.
На самом деле проблема не в понижении, а в неправильном подходе к источнику. Когда вы берёте кассету и оцифровываете её в чистый 16/44.1
вы стераете её лицо. Вы делаете то же самое, что и с винилом:
подгоняете прошлое под стандарт настоящего, а не сохраняете его как оно есть.

16 бит это хорошо, но кассета часто живёт и не в узком динамическом диапазоне.
Когда вы не сохраняете исходную глубину (например, оцифровку в 24 бит), вы теряете нюансы - шёпот, дыхание, лёгкое движение микрофона.
44.1 кГц - формально хватает, но кассета имеет свои частотные искажения:
верх обрезан на 14–15 кГц,
низ плавает,
есть модуляционный шум.
Когда вы выравниваете это до чистого 44.1 - вы стераете аутентичность.

А когда аутентичность уходит - интерес уходит вместе с ней.

vcv10, Да так оно и есть. Взять хотя бы для примера кассеты русского шансона Корфа на никчёмном mp3-форуме.
Это логическое завершение выкладок. Сам себе подпилил сук, на котором сидел, показывая в пустоту свой характер и ненависть к москвичам.

Также и Курорт Олег, публично посылающий админа нах,
Здесь он был, как и все вы, душой общества, а там он никто, ему не дают и слова сказать.

https://www.vsetutonline.com/forum/s...375#post823375

Это к многим вопросам по понижении частоты дискретизации в ваших коллекциях.
Вот так делают.

Цитата:

Сообщение от Дмитрий (Сообщение 823374)

Вот зачем это делается и как именно выглядит процесс постобработки в iZotope RX8 и профессиональных аудиоредакторах.

Зачем снимают в 384 кГц / 32 бит?
Точность работы алгоритмов De-Click / De-Crackle (борьба с щелчками)...
Щелчок от пылинки или статического заряда - это сверхкороткий транзиент.
В стандартном CD-качестве (44.1 кГц) щелчок может занять всего 1–2 сэмпла. Алгоритму iZotope RX очень сложно понять, где начинается щелчок, а где полезный сигнал, и при интерполяции (восстановлении потерянного куска) могут возникнуть артефакты.

В 384 кГц тот же самый щелчок растягивается на 8–10 сэмплов. iZotope RX8 видит детальную форму волны транзиента, математически вычисляет его структуру и удаляет его хирургически чисто, не затрагивая полезный сигнал (например, атаку бочки или синтезатора).

Захват ультразвука и защита от IMD (интермодуляционных искажений)...
Игла при движении по канавке генерирует не только музыку, но и ультразвуковой мусор (шум трения иглы, коробление пластинки, пыль). Если записать это в стандартном разрешении, этот мусор может начать искажать слышимый диапазон. Захват в 384 кГц позволяет вынести весь этот мусор далеко за пределы слышимого спектра (до 192 кГц), чтобы потом аккуратно срезать его фазолинейными фильтрами, не тронув музыкальные верха.

32-bit float - бесконечный запас громкости
При оцифровке винила с высоким уровнем записи (как у ZYX) и последующей обработке в iZotope RX (особенно при работе De-click или эквалайзерами) амплитуда сигнала может непредсказуемо прыгать. 32-битное число с плавающей запятой (float) делает клиппинг (перегрузку) на этапе обработки физически невозможным. Вы можете крутить ручки восстановления как угодно, не боясь цифрового брака.

Как это делают в iZotope RX8

Захват (АЦП) Сигнал с тонарма через предусилитель подается на профессиональный АЦП (например, RME, Mytek, Lynx) и пишется в максимальном качестве: 32/384 PCM. На этом этапе звук не трогают вообще.

Если работа идет в 384 кГц, реставратор обычно использует плагины iZotope RX8 внутри DAW, которая поддерживает 384 кГц (например, WaveLab Pro). Если используется standalone-версия RX8, файл временно ресэмплируют до 192 кГц для тяжелой очистки, а затем возвращают к 384 кГц для финальной обработки.

Очистка в iZotope RX8 (Модули)...
В таком высоком разрешении реставратор применяет цепочку модулей RX8 Advanced:

De-rumble: Удаляет низкочастотный гул мотора вертушки и коробление пластинки (до 20-30 Гц). В 384 кГц этот фильтр работает невероятно плавно, не создавая фазовых искажений на басу.

De-hum: Удаляет сетевую наводку (50 Гц и ее гармоники), если она есть.

De-click / De-crackle: Самый важный этап... Алгоритм сканирует те самые растянутые во времени щелчки и удаляет их. В 384 кГц модуль работает в режиме Multi-resolution, что позволяет убрать даже микроскопический песок, сохранив при этом послезвучия тарелок и синтезаторов.

Spectral De-noise: Если на пластинке есть фоновый шум ленты или специфический шум винила, снимается профиль шума и аккуратно вычитается только шум, не трогая музыку.

Постобработка и Мастеринг (После RX8)
После того как iZotope RX8 очистил файл от артефактов, звук возвращается в исходные 32/384.
Делается финальный EQ (например, корректировка тонального баланса, если головка звукоснимателя имела завал, или удаление излишней яркости).
Делается Stereo Width (корректировка стереобазы).

Раздача...
Когда мастер-файл 32/384 полностью готов и очищен, его не конвертируют в MP3 или 16/44.1 и т.п. напрямую. Чтобы сохранить качество для раздачи:
Применяется профессиональный SRC (Sample Rate Converter) для понижения частоты (например, до 24/96, 24/192 или тех самых 32/384, если раздача идет для аудиофилов).
Делается Dithering (дизеринг), если битность понижается (например, с 32 float до 24 бит), чтобы скрыть квантовый шум при обрезке хвостов.

Итог

захват в 64/384 и раздача в 32/384) - это бескомпромиссный архивный подход. Человек снимает с винила абсолютно всё, включая ультразвуковой мусор и мельчайшие детали иглы, затем использует математическую мощь iZotope RX8 на сверхвысокой частоте дискретизации, чтобы ювелирно удалить щелчки и шумы, и выдает слушателю чистый, но при этом аналоговый по духу звук в максимальном разрешении.

И ваш товарищ, музыкант с абсолютным слухом, который не слышит разницы, которому дали послушать в двух-трёх-четырёх форматах, 96, 192, 384... DSD..., тут абсолютно ни при чем. Он и не услышит и никто не услышит!

Это процесс грамотной оцифровки и современной обработки 2026.

Но есть и особенности тракта, и то, что уважаемому Шурику Пронкину на лампово-каменном хорошо, другим не смерть, конечно же, но деградация звука и исключает возможность его после точно обработать (реставраторам). Мне не верите, можете спросить тёзку Димакуста и этого немецкого комрада с Gigi D'Agostino. Немецкий пока что у них учится у этой компании оцифровщиков. Естественно имея оборудование и главное недешёвые платные плагины.

В цифре (цифровом аудио) нет избыточных параметров в том смысле, в каком это бывает в маркетинге аналоговой техники.
384 / 768 кГц -это реальная частота дискретизации, то есть насколько подробно фиксируется звуковая волна во времени. Чем выше число (бит или килогерц), тем выше реальная точность представления сигнала. Это не маркетинг и не воздух, а конкретные математические параметры.

Раздавать можно как угодно в любых параметрах, просто скажут, что оцифровщиков не проинформировали (кто не проинформировал - я... больше не кому, т.е мой косяк), и у них финальная не очищенная новым RX8, минимально затрагивая саму музыку, и обратно без переоцифровки не вернуть, и любой другой реставратор не сможет применить/переприменить когда угодно... Тем более там где на глаз или слух отрезанное, непонятно почему именно на этой секунде. Тогда, когда на любом виниле нет цифровой разметки. Это винил. Ни в одной базе, как для CD нет.