JEAN MICHEL JARRE - Randes-Vous - 1986. (ОЦИФРОВКА. 20.08.25. Poludor-829 125-1. Germany)
 

https://i.postimg.cc/SRWQCgxv/thumb-...053f78baf5.png

TRACKLIST
https://disk.yandex.ru/d/_s7bIjAc5b_mRw

First Rendez-vous (Premier Rendez-vous)
Second Rendez-vous (Second Rendez-vous)
Third Rendez-vous (Troisième Rendez-vous)
Fourth Rendez-vous (Quatrième Rendez-vous)
Fifth Rendez-vous (Cinquième Rendez-vous)
Last Rendez-vous (Dernier Rendez-vous: "Ron's Piece")

Вот... а тут https://www.vsetutonline.com/forum/s...d.php?t=278082 все инструментальные партии Марины Журавлевой записаны на клавишных и секвенсоре в 8 бит!

Если у Сарычева (группа «АЛЬФА»), исходя из логики вещей, может звучать, то у Марины там, где нет Сарычева, — никак.

У Жан-Мишель Жарра, может, еще как замечательно, что мы и слышим. У Кондрашова «Машина Рекордс» иной звук. Лучше/хуже никто не скажет.

Это разные вещи, разная аппаратура.

Кондрашов Жарра не переиздавал...

Не связан с переизданиями альбомов Жан-Мишеля Жарра, Но, связан с переизданием альбома Дидье Маруани и Paris-France-Transit

Альбом *Concerts En URSS* (1983, Vogue P.I.P.), записанный Дидье Маруани и Paris-France-Transit во время туров по СССР (Москва, Ленинград, Киев), использует винтажные синтезаторы и секвенсоры, характерные для электронной музыки 1970-х–1980-х годов. Вопрос о битности (разрядности) этих инструментов важен для понимания качества звука и его сохранения при переиздании 2020 года Maschina Records. Винтажные клавишные и секвенсоры, такие как ARP Odyssey, Moog Liberation, Roland Jupiter-8 и Fairlight CMI, обычно работали с разрядностью 8–12 бит и частотой дискретизации 22–44.1 кГц, что определяло их характерный «зернистый» звук.

Винтажные синтезаторы и их битность

- ARP Odyssey (1972–1981): Этот аналоговый синтезатор, использованный Маруани для лидов и космических звуков (например, в *Magic Fly*), не имеет цифровой разрядности, так как является полностью аналоговым. Его звук конвертировался в цифровой формат при записи через ЦАП (цифро-аналоговый преобразователь) студийного оборудования. В 1980-х годах студийные ЦАП, такие как в Studio Sidney Bechet (Париж), где микшировался альбом, обычно имели разрядность 12–16 бит при частоте 44.1 кГц. Однако при живой записи концертов 1983 года использовались 24-канальные аналоговые магнитофоны, что сохраняло звук без цифровой обработки, а битность зависела от последующей оцифровки (обычно 8–12 бит).

- Moog Liberation (1980): Клавишный аналоговый синтезатор, использовавшийся Маруани на сцене для выразительных соло. Как и ARP Odyssey, он не имеет собственной цифровой разрядности, но его сигнал записывался через студийные ЦАП. Для *Concerts En URSS* это означало разрядность 8–12 бит при частоте 22–44.1 кГц, в зависимости от оборудования на концертах.

- Roland Jupiter-8 (1981): Поливалентный аналоговый синтезатор, применявшийся для пэдов и текстур (*Paris France*, *Voices Of Jupiter*). Его аналоговый сигнал также конвертировался через студийные ЦАП, что давало разрядность 12–16 бит при записи. На концертах 1983 года звук Jupiter-8 записывался с аналоговых магнитофонов, а битность определялась при оцифровке (обычно 8–12 бит).

- Fairlight CMI (1979–1983): Ранний цифровой сэмплер, использованный для хоровых и оркестровых эффектов (*Deliverance*). Fairlight CMI Series II, распространенный в 1983 году, работал с 8-битными сэмплами при частоте дискретизации 24–44.1 кГц. Это создавало характерный «зернистый» звук, особенно заметный в хоровых партиях, которые воспроизводились с магнитофонов на концертах. Fairlight CMI – ключевой инструмент, задающий цифровую битность альбома на уровне 8 бит для сэмплов.

- EMS Synthi AKS (1971): Аналоговый синтезатор с секвенсором, использовавшийся для экспериментальных звуков. Как аналоговый инструмент, он не имеет собственной битности, но при записи его сигнал конвертировался в 8–12 бит через студийное оборудование.
[/COLOR]

Секвенсоры и их битность


- В 1983 году Маруани использовал секвенсоры для управления синтезаторами и воспроизведения запрограммированных партий. Основные секвенсоры того времени, такие как Roland MC-4 или встроенные секвенсоры EMS Synthi AKS, не имели собственной цифровой разрядности, так как работали с аналоговыми сигналами (CV/Gate) или MIDI (введен в 1983 году). Однако при записи концертов сигнал с секвенсоров проходил через микшерный пульт и магнитофоны, что определяло итоговую битность.

- Roland MC-4 (1981): Аналоговый секвенсор, использовавшийся для управления синтезаторами, такими как Jupiter-8. Он не влиял на битность, так как передавал управляющие сигналы, а не аудио. Звук записывался через ЦАП с разрядностью 8–12 бит.
- MIDI и цифровые секвенсоры: В 1983 году MIDI только начал внедряться, и Маруани мог использовать ранние MIDI-устройства (например, Roland MPU-401) для управления Fairlight CMI. Сэмплы Fairlight оставались 8-битными, что ограничивало цифровую разрядность этих партий.
- Концертные записи *Concerts En URSS* делались на 24-канальные аналоговые магнитофоны (например, Studer A80), а последующая оцифровка для выпуска на CD или виниле в 1983 году проводилась с разрядностью 12–16 бит при 44.1 кГц.
Переиздание 2020 года Maschina Records использовало оригинальные ленты, сохранив эту битность в lossless-формате (FLAC, 16 бит/44.1 кГц).

Битность альбома и ее значение

- Типичная битность: Основной цифровой компонент альбома – сэмплы Fairlight CMI – имели разрядность 8 бит при частоте 24–44.1 кГц. Аналоговые синтезаторы (ARP Odyssey, Roland Jupiter-8, Moog Liberation) записывались через студийные ЦАП, которые в 1983 году обеспечивали 12–16 бит. Однако концертные условия и использование магнитофонов могли ограничивать итоговую разрядность до 8–12 бит для некоторых партий, особенно сэмплов.

- Звук 1980-х: 8-битная разрядность Fairlight CMI создавала характерный «зернистый» звук, который стал визитной карточкой электроники 1980-х (например, хоровые сэмплы в *Deliverance*). Эта «зернистость» – не недостаток, а часть ретро-шарма, ценного для аудиофилов.

- Переиздание 2020 года: Ремастеринг, организованный Максом Кондрашовым через Maschina Records, использовал оригинальные аналоговые мастер-ленты, что позволило сохранить аутентичную битность (8–12 бит для сэмплов, 12–16 бит для общего микса).

Цифровая версия добавляет современные плагины, сохраняя звук винтажных синтезаторов без цифровых искажений?

Сохранение аутентичности при ограничении 8-битных сэмплов Fairlight CMI и аналоговой теплоты ARP Odyssey или Roland Jupiter-8. Цифровая обработка может добавить артефакты, искажая, например, лиды в Magic Fly или текстуру в Voices Of Jupiter?
Может передать Виниловый шарм?

Есть и такое как психоакустика, которую Макс Кондрашов не знает или же упускает из вида.

Нуууу... Не знаю...
Он говорил, что на студии склеяли концерт с разных плёнок, разных источников, последняя песня - вообще студийная...
И короче всё это смонтировано так, чтобы ровно звучало, чтоб не слышно было "склеек"... Ну и студийка финальная чтоб по звуку не отличалась от звука концерта...

А я же... Не помню, то ли пластинку я скачивал, то ли сидишку...
Помню, что трекам делал фейды на аплодисментах, урезал все треки... И на один компактный диск с небольшим переполнением нарезал!
Вот как-то так.

Макс, основатель Maschina Records, организовал переиздание концертного альбома Concerts En URSS (1983/2020) Дидье Маруани и Paris-France-Transit, записанного во время туров по СССР в 1983 году.

Альбом, использующий винтажные синтезаторы (ARP Odyssey, Moog Liberation, Roland Jupiter-8, Fairlight CMI) с разрядностью 8–12 бит, был ремастирован с аналоговых мастер-лент в каком формате (?) без современных цифровых плагинов, чтобы сохранить аутентичный звук 1980-х?
Психоакустика – наука о восприятии звука человеческим ухом – играет важную роль в оценке качества таких записей

Психоакустика изучает, как человеческий мозг интерпретирует звуковые волны, включая восприятие громкости, высоты тона, тембра и пространственных эффектов. Она лежит в основе аудиокомпрессии, где данные удаляются на основе того, что ухо якобы не замечает, например, из-за маскировки частот.

В контексте музыки 1980-х, , психоакустика важна для понимания, как винтажные синтезаторы (8–12 бит, 22–44.1 кГц) воспринимаются слушателями. Например, «зернистость» 8-битных сэмплов Fairlight CMI в Deliverance или яркие лиды ARP Odyssey в *Magic Fly* создают уникальное ощущение, даже если технически качество ниже современных стандартов (24 бит/192 кГц).

Психоакустика также учитывает эмоциональный эффект: шум толпы на концертах, лазерные эффекты и аналоговый треск в концертных записях усиливают ностальгию, даже если они не улучшают техническое качество.

Использование 24-канальных аналоговых магнитофонов сохраняло звук без цифровой обработки, а оцифровка для CD/винила в 1983 году давала 12–16 бит.

«зернистость» Fairlight CMI в *Voices Of Jupiter* или вибрато Roland Jupiter-8 в *Paris France* воспринимаются как часть эстетики 1980-х. Кондрашов, ремастируя альбом, сохранил эти артефакты, избегая современных плагинов, что соответствует психоакустическим ожиданиям аудиофилов, ценящих ностальгию?
Концертные записи включают шум толпы и звуки лазерного шоу, которые психоакустика рассматривает как усиливающие эмоциональное восприятие. Кондрашов учитывал это?.

Как саунд-инженер с опытом с 1993 года, Кондрашов, вероятно, понимает основы. психоакустики, даже если не использует термин.

В компе вот на днях переборку делал... И продолжу делать...
Ёлы палы!!! Вот Жан-Мишеля скачано!!!
И в огг и мп3 и в мастерах и в ремастерах си-ди... И в мастерах ремастерах пластинках...
И от Вячеслава качаю...
Пинк Флойд... Тоже... В каких только версиях нет!!!
Тех же Спейсов... Сандра и Арабески... (Новые перецифровки пока не слушал)... Новые работы Бобровича... Либо уже в телефоне скачаны, либо пока что сохранены на облаках...

Коллекция надо сказать у Вячеслава прям мега солидная!
И... Он же у себя не цифровку слушает... А саму пластинку ту или иную или следующую!
Чтоб ты был здоров Вячеслав Бобров! :icon_friends:

ДенисПоПов27, Он хорошую денежку зарабатывает в аудиоредакторе своих компьютеров. И проводит для вас рекламные стримы, чтобы привнесли ему доход. Вот и молодец.

Винил же по конским ценам, а не по 2-50 и по 3-50.

Ну не знаю... Свечку не держал :icon_crazy2:

Еще только этого не хватало :) :icon_drinks:

Мы-то не поднимаем бабло с этой писанины, ни с кем не конкурируем... :) а просто хотим разобраться.

Что за цифровой винил какой-такой и в каком формате мастеринг.
Общение, поиск единомышленников, а не восхваление тех, кто в первую очередь вас за авторские накроет. За такую-такую работу похвалы...
Разбираешься, что представляют из себя цифровые и аналоговые... изначально и 40 лет спустя.

Вот например что здесь на обложке?

https://www.vsetutonline.com/forum/s...d.php?t=278095

орган Hammond B-3? что-то похожее...

У модели есть вполне определенные технические характеристики, и выше не прыгнешь.

Соответствующее эпохе и золотому веку винила.
...и что сейчас в настоящее время

музыка-то электронная синтезированная как-то и чем-то
Все эти т.н. "космические" эффекты и звуки, которые вам нравятся.

Можно повторить Зодиак на современном. Да легко можно эмитировать и эмулировать.

ARP Odyssey эмулируется в Arturia V Collection (ARP 2600 V, близкий по звуку) или Korg Collection (ARP Odyssey). Эти плагины довольно-таки точно воспроизводят аналоговые лиды и эффекты, используемые в Magic Fly. Arturia использует аналоговое моделирование для имитации цепей ARP, сохраняя «теплоту» звука.

Психоакустически, такие эмуляции передают яркость и вибрато, воспринимаемые как ретро-шарм.

Moog Liberation: Близкий аналог – Arturia Mini V (эмуляция Minimoog) или Steinberg Model E (бесплатная эмуляция Minimoog). Эти плагины воспроизводят жирные монофонические соло, подобные тем, что Маруани использовал на сцене. Model E поддерживает до 64 голосов полифонии, что превосходит оригинал, но сохраняет психоакустическую «теплоту» за счет моделирования аналоговых осцилляторов. Сохраняет ли?))

Roland Jupiter-8: Эмулируется в Roland Cloud (Jupiter-8), Tal U-No LX (Juno-60/106) или u-he Diva. Diva комбинирует модули Roland и других синтезаторов, позволяя точно воссоздать пэды и текстуры (Paris France). Психоакустически, отключение синхронизации осцилляторов (waveform reset) добавляет вариации, имитирующие нестабильность старых синтезаторов.

Fairlight CMI: Эмулируется в Arturia Emulator II V (хотя это ближе к E-mu Emulator) или через сэмплы в Omnisphere. Fairlight’s 8-битные сэмплы (24–44.1 кГц) создают «зернистость», которую Omnisphere может повторить с помощью обработки сэмплов и эффектов (реверберация, лоу-фай). Психоакустически, эта «зернистость» воспринимается как ностальгическая, усиливая ретро-атмосферу.

EMS Synthi AKS: Труднее эмулировать из-за его экспериментального характера, но u-he Repro или Softube Modular могут имитировать его аналоговые текстуры через модульные патчи. Психоакустические эффекты, такие как случайные вариации фазы, добавляют «живость» звука.

Для имитации Zodiac можно использовать Omnisphere или Serum с кастомными сэмплами и эффектами (реверберация, бит-крашер) для создания кинематографических текстур, подобных Voices Of Jupiter.

А коллекционеру винила что надо? Ностальгирующему слушателю что?
Что именно?

Один мастер-ленту купил, что он ожидает услышать? Кондрашова компьютер что ли?

Почему нет-то, за деньги всё можно купить. Все что связано с этим, кроме некоторых настоящих коллекций.

Можно нанять человека, посмотреть где он работал... на радио на телевидении и какие имеет дипломы, оплатить ему его время и поставить задачу 1 трек целый месяц делать.

Дать авансом если справится, а он не справится. Не передаст души мастер-ленты и соответствующего ленте винила)