Конкретные подтверждённые факты (без маркетинговых заявлений "мы можем" без доказательств):

1. Record Industry (Haarlem, Нидерланды)
Крупный виниловый завод с собственными мастеринговыми/cutting-комнатами (Neumann VMS80/70 и VMS82).

Официально на сайте и в Audio Specs PDF:
«We can work from high resolution digital formats (up to 384 kHz) without conversion».
Принимают файлы 44.1–384 kHz / 16–32 bit (WAV, BWF, FLAC, AIFF).
Это одно из самых прямых и публичных подтверждений от крупной профессиональной компании.
https://www.recordindustry.com/audio

https://i.postimg.cc/BQS2CNpr/thumb-...b93558b0af.png

Официальный PDF со спецификациями:
https://www.recordindustry.com/filem...udio_Specs.pdf
Там прямо указано:
"Sample rate 44.1 up to 384 kHz / 16, 24, 32 bit."

2. 384kHzStudio (Nagercoil, Индия; ранее Alfred Digital Studios)
Пост-продакшн студия, которая прямо позиционирует себя под это.
На официальном сайте Точная цитата на странице:: «We mix with 384kHz audio fidelity…».
Специализируются на микшировании и мастеринге (включая immersive/Dolby Atmos).

https://www.384khzstudio.com/


3. Black Flag Mastering (Германия, инженер Friedemann Kootz)
Предлагают high-end перенос с аналоговой ленты (Telefunken M15A) через Merging Hapi Premium.
Официально: transfer up to 384 kHz PCM, DXD или DSD256.
http://www.friedemannkootz.de/blackflag2/
Точная цитата:
"Transfer is performed at your desired sample rate (up to 384 kHz PCM, DXD or DSD256)."

384 kHz крайне редко используется как рабочий формат записи/микса в крупных студиях мира (Abbey Road, Skywalker Sound, Capitol, AIR и т.д.).
Большинство упоминаний 384 kHz касаются:
приёма готовых файлов для мастеринга/резки винила; архивных/трансферных задач (лента → digital); отдельных небольших или специализированных студий.

Конвертеры, способные работать на 384 kHz, существуют (dCS, некоторые Merging, отдельные high-end ADC), но массового применения в трекинге/микшировании нет.
Это все публично задокументированные конкретные студии/сервисы, которые прямо заявляют работу с 384 кГц. Остальные заявления обычно ограничиваются поддержкой до 192 кГц или маркетингом без указания реальной практики.

Так что я ничего не выдумал и всё исправно. А если кто-либо, в том числе и я, читает устаревший интернет 10–15-летней давности, в основном англоязычный, то кто в этом виноват... Можно посмотреть и у китайцев, и у японцев. Благо сейчас всё легко переводит.

Да и по автопрому также. И какой электроникой нашпиговывают авто с проекцией на лобовое стекло автомобиля - это не москва и тем более не отсталая Европа в сравнении с США и Китаем.

Ставят большие AR-проекции (50–87 дюймов виртуального изображения, яркость 12 000–16 000 нит) даже на машины среднего ценового сегмента... Mercedes S-Class / EQS, BMW, Audi, конечно же, имеют хорошую калибровку и интеграцию с ADAS, и замечательную оптику... но они премиальные. То есть не для нас.

Если ребята на том же трекере могут себе позволить, то почему бы и нет, только врать-то людям не надо, им и без того врут с экрана ТВ.

Это всё мыльные пузыри.....Не надо прыгать по облакам,для этого нас не создавали....Уверенно,ножками и по дороге........т.е. 24\192,24\96........Выше крыше...честное слово.........а делать писюльки в формате 24\96 на аппаратуре которая пишет именно в этом формате,а потом перегонять в 32555555...\64........и говорить что это круто....нет увольте.:):):)

Да но....для реставрации звука,а не для архивирования и тем более нареза лака для винила.....24\96 макс..........:icon_good:
На заборе тоже написано......но не значит что он весь тётками увешан:):):):):):)

Их реально финансируют "идейные вдохновители" :), ... и не первый год

https://i.postimg.cc/Jn7vkKGN/thumb-...e6475adb15.png

... а мы чуть ли не уговариваем скачать, для этого в принципе и пишу все комментарии. Чтобы не написал, всё равно глухо, как в танке.

И при этом максимальное разрешение у этой приблуды RME ADI-2 Pro FS....24 бита......вот яркий пример того,что я говорил выше.:icon_good:

Ограничения DSP при экстремальных частотах:

При записи на сверхвысоких частотах (352.8 кГц, 384 кГц и 768 кГц) вычислительная мощность встроенного процессора DSP ограничивается из-за огромного объема данных, поэтому часть функций обработки (например, многополосный параметрический эквалайзер) отключается или сокращается. Полный функционал DSP доступен на частотах до 192 кГц!!!!

Motors, Понятно, что враки идут с первого поста: "формат записи: 64/384", я об этом и написал. Но мыльные проекты долгосрочно не финансируют.

АЦП не работают с 64‑битной разрядностью. Скорее всего, под 64 подразумевают 64‑битную внутреннюю обработку в DAW - в REAPER это норма). И это винил с реальным динамическим диапазоном редко выше 60–70 дБ.

Motors, Что именно отключается в RME ADI‑2 Pro FS?
То есть обработка идет в DAW, а не на DSP? Для оцифровки винила (удаление щелчков, RIAA‑коррекция, эквализация) используется REAPER с 32‑bit float и запасом по частоте дискретизации. Там нет жёстких ограничений DSP. Дто прогрвмма, а не железо.

То есть это та или иная цифровая обработка. А мы пишем манифест к аудиоархивированию аналоговых носителей (винил, магнитная лента) - без потерь!
Да. С большой любовью к именно такой музыке!

Хорошо или плохо - не обсуждается.... Как говорят на Руси, дарёному коню в зубы не смотрят. Но это не аудиоархив по манифесту. Не лохи и не Васи Пупкины, и не мошенники, а просто завёрнутые цифровые маньяки. Тинейджеры - молодежь, утром х.й. разбудишь, ночью хер найдешь. У самого таких двое с сабвуферами и покупными программами, но они сами зарабатывают. Им хоть кол на башке теши. Будут доказывать до драки.... именно так

К аналоговой звукозаписи не относится.

Ещё раз, на предыдущей странице размещен манифест к архивированию, а не к обработке. Включая Славу Бобровича, который сам своими руками убил свою коллекцию в цифре, нарезав на треки. То есть обработал в цифре. Ему нравится резать, он пишет что это "для себя". Но он не понимает, что это уже не архив коллекции, и даже если вы выставляли 192 2-3 ТБ и перешли на 96, не обосновав никак. Аудитория по вашему профилю смотрит ваши работы в определённом формате.

Где проходит граница между архивированием и обработкой, и почему нарушение этой границы превращает цифровую копию в интерпретацию, а не в сохранение. Это самая важная и очень болезненная тема в сообществе.

Это и документ эпохи - звучание, мастеринг, износ, стиль резки.
Это и основа для будущих реставраций. Если вы нарезали, применили EQ, удалили шум - вы убрали данные, которые завтрашние технологии могли бы восстановить иначе.
Это и доказательство подлинности. Архив - это как отпечаток пальца: если его "подправить", он теряет юридическую (в смысле достоверности) силу.