Минус (чтобы было честно):
На очень чувствительных наушниках Gain 2 иногда даёт чуть больше шума на фоне, чем некоторые конкуренты. Но на полноразмерных наушниках почти всегда играет отлично.

Проще говоря: Вася представил цифровую копию стандартного CD-слоя с премиального гибридного SACD-издания 2013 года от MFSL, а MD5-сумма поможет проверить, что файл целый и соответствует.

А я перезалил гибридный SACD

У Mobile Fidelity свой подход: они стараются сохранить динамику и избегать войны громкостей, но это всё равно цифровая обработка.
Источник сигнала. Для старых альбомов вроде Brothers in Arms исходник часто цифровой (DAT‑лента 1980‑х). То есть и на винил, и на CD в итоге идёт одна и та же цифровая основа, но с разной финальной обработкой под формат.

Винил даёт специфическую окраску: мягкие гармоники, чуть сглаженные пики и тот самый аналоговый характер, который многим субъективно приятнее.

Так боролись с войной громкостей и не более

Речь не о том, что громче - значит лучше. Важно сохранить динамику, чтобы музыка звучала живо. Да, речь не о громкости как таковой, а о жизни музыки. Они стремились избежать ошибок мастеринга, когда тихие фрагменты становятся громче, а громкие лишь незначительно увеличиваются. При этом пики сглаживаются, музыка теряет контрасты и естественность.

Физические ограничения винила сами по себе работают как анти‑война: слишком агрессивная компрессия и пики могут заставить иглу выпрыгивать из канавки, а слишком плотный бас - сократить время стороны. Поэтому мастеринг под винил вынужденно бережнее к динамике.

Отсюда и такие параметры динамического диапазона. В итоге - DR15, DR16, DR19, как у Brothers in Arms - не подвиг, а минимальное условие нормальной работы.

Настоящая победа - не в формате (винил или CD), а в решении.
Когда инженер не стал жертвовать динамикой ради громкости - он уже выиграл.
А винил просто заставил его это сделать.

Винил звучит отлично - не потому что аналог лучше, а потому что музыка там не была убита ради удобства. Но, всё равно это цифровая обработка, и это принципиальный момент.

В чём разница?

1. Обработка сигнала: цифра или аналог
Цифровая обработка (как в CD-мастеринге, даже от MFSL) - это математические операции с потоком данных.
Компрессия, эквализация, лимитирование - всё происходит в дискретной временной и частотной области.
Даже при 24 битах и 192 кГц - это аппроксимация аналогового сигнала, а не сам сигнал.

Аналоговая обработка (как при подготовке винила) - это физическое воздействие на сигнал:
Лампы, трансформаторы, магнитные головки, кабели - всё это вносит микроскопические искажения, но нелинейные и тёплые.
Эти искажения - гармонические, и мозг воспринимает их как естественные, даже если технически это ошибка.

2. Фильтры и переходные процессы
В цифре антиалиасинговые фильтры (особенно в старых 44.1 кГц системах) могут вносить предыскажения - лёгкое эхо перед резким импульсом.
В аналоге - более мягкие фильтры, и переходные процессы ближе к природным.
Это не всегда слышно напрямую, но влияет на чёткость атаки, прозрачность и усталость при прослушивании.

3. Квантование и округление
Даже при 16 битах (CD) - уровень сигнала ступенчатый, а не плавный.
Современные технологии маскируют это, но на подсознательном уровне мозг всё равно сильно чувствует разницу между плавным аналоговым спадом и цифровой коррекцией.

Современный новодельный винил очень большой больной вопрос.

Винил - физически аналоговый носитель
На виниловой пластинке звук записан как непрерывная спиральная канавка, глубина и форма которой точно повторяют форму аналогового звукового сигнала.
Игла прочитывает- эти колебания механически, и они преобразуются в электрический ток - без дискретизации, без квантования.
Это настоящий аналог: напряжение на выходе фонокорректора - копия формы звуковой волны, как она была на студии.

Но... почти всё, что вокруг, - цифра
И современный винил - редко чистый аналог от начала до конца.

Вот где цифра вмешивается:

1. Запись и миксинг - почти всегда цифровые
Даже если альбом 1985 года, как Brothers in Arms, был записан на цифровой 24-битный рекордер Sony PCM-3324 - это уже цифра.
Современные ремастеры (включая виниловые переиздания) почти всегда проходят через DAW (Pro Tools, Pyramix и т.д.) - то есть цифровую обработку.

2. Мастеринг под винил - часто в цифре
Инженер получает цифровой мастер, обрабатывает его в плагинах (EQ, лимитеры, коррекция стерео), потом отправляется на вырезку лака через ЦАП.
Это называется "digital master to analogue cut" - то есть источник цифровой, а финал — аналоговый (на пластинке).

3. Даже оригинальные аналоговые ленты - оцифровывают
Чтобы отреставрировать, отшумить, выровнять - их оцифровывают, обрабатывают, а потом снова переводят в аналог для вырезки.

Получается: винил - аналоговый контейнер для цифрового содержимого
Это как книга, напечатанная на старом станке, но набранная в Word.
Форма - аналоговая, но суть-то цифровая.

Вот почему мастер лента и КАТУШЕЧНЫЕ МАГНИТОФОНЫ. Это самые интересные записи и с них самые интересные оцифровки.

Основа - живая.
Хорошая оцифровка с мастер-ленты может превзойти и SACD или Винил.

Но это не те, которые с кассет переписали и которые дублируют CD. :)
А те самые студийные носители, с которых делали микс и выпуск альбома= Прямые оцифровки с архивов
когда аудиоинженеры берут ленту из хранилища, чистят головки, настраивают скорость - и оцифровывают в 24/96 или 24/192.
Без шумодава, без эквализации - как есть, но с максимальным качеством.
Такие записи не дублируют CD - они предшествуют ему.

Это весьма весьма затратно.