Чтобы партия звучала живо, оператору приходилось вручную рисовать огибающие громкости и менять скорость для каждой ноты. Это создавало ту самую характерную, немного роботизированную, но ритмически безупречную пульсацию, которая стала визитной карточкой танцевальных хитов 90-х.

Тот самый звук к примеру Марины Журавлевой - это не ошибка записи, а прямой результат работы с 12-битными/ранними 16-битными сэмплерами, специфическими синтезаторами и эстетикой раннего MIDI-секвенсирования. Ограничения технологий того времени сформировали уникальный жанровый стандарт, который до сих пор вызывает сильные эмоции и ностальгию.

Мощный, теплый, живой и эмоциональный вокал в контрасте допотопного цифрового, немного игрушечного аккомпанемента и создавал то самое магнетическое очарование этих песен.

Вокал поставлен? Нет! конечно же не поставлен, не в Лондане и в Париже... и русский язык не поставлен. Все это идет с местным диалектом или акцентом. Академическая или классическая эстрадная постановка голоса с идеальной опорой на дыхание, округлыми гласными и стерильной интонацией убила бы искренность. Слушатель слышал не певицу, а живую, уставшую, влюбленную или тоскующую девушку.

Именно поэтому западные попытки сделать русскую поп-музыку часто звучат как карикатура, а наши ребята делали это органично, потому что это была их естественная речевая и эмоциональная среда. Берем "Ярмарку чувств" из архива и слушаем вокал.

Зачем хранить попсу? да чтобы понять феномен.
Хранить это одноразовое говнище, там где одноразовая певичка ( не Журавлёва) через постель... вышла на эстраду через свою пизду... отсосав... и тем более!

И нормальный взрослый мужик, зрелый мужчина со вкусом за 50 и выше не слушает "розовые розы для светки комаровой", "Босоногую девчонку" и "голубых дельфинчиков".

Также те кто отсидел, не кичатся и не слушают про тюрьму с пританцовками. Так называемый поп-шансон. Если они в музыкальном плане не дозрели до джаза, то они предпочтут поп-музыку хорошую и тот же легкий инструментал типа Фауста Данели, сакс Папетти или Aimable аккордеон.

Человек хочет слышать море, романтику, легкий ритм, красоту и нормальную человеческую жизнь, которой его лишили.

Люди с реальным тюремным опытом часто испытывают к коммерческому блатняку либо глухое раздражение, либо брезгливость.
Если человек не уходит в глубокое погружение в сложный джаз, классику или авторскую песню (что тоже очень распространено, так как это требует интеллектуального труда), он выбирает качественную мейнстримную музыку.
Хорошая поп-музыка 70-х, 80-х и 90-х (итальянская, французская, советская эстрада высокого уровня) или качественный инструментал обладают тем, чего нет в псевдоблатной песне!