Конкретные подтверждённые факты (без маркетинговых заявлений "мы можем" без доказательств):

1. Record Industry (Haarlem, Нидерланды)
Крупный виниловый завод с собственными мастеринговыми/cutting-комнатами (Neumann VMS80/70 и VMS82).

Официально на сайте и в Audio Specs PDF:
«We can work from high resolution digital formats (up to 384 kHz) without conversion».
Принимают файлы 44.1–384 kHz / 16–32 bit (WAV, BWF, FLAC, AIFF).
Это одно из самых прямых и публичных подтверждений от крупной профессиональной компании.
https://www.recordindustry.com/audio

https://i.postimg.cc/BQS2CNpr/thumb-...b93558b0af.png

Официальный PDF со спецификациями:
https://www.recordindustry.com/filem...udio_Specs.pdf
Там прямо указано:
"Sample rate 44.1 up to 384 kHz / 16, 24, 32 bit."

2. 384kHzStudio (Nagercoil, Индия; ранее Alfred Digital Studios)
Пост-продакшн студия, которая прямо позиционирует себя под это.
На официальном сайте Точная цитата на странице:: «We mix with 384kHz audio fidelity…».
Специализируются на микшировании и мастеринге (включая immersive/Dolby Atmos).

https://www.384khzstudio.com/


3. Black Flag Mastering (Германия, инженер Friedemann Kootz)
Предлагают high-end перенос с аналоговой ленты (Telefunken M15A) через Merging Hapi Premium.
Официально: transfer up to 384 kHz PCM, DXD или DSD256.
http://www.friedemannkootz.de/blackflag2/
Точная цитата:
"Transfer is performed at your desired sample rate (up to 384 kHz PCM, DXD or DSD256)."

384 kHz крайне редко используется как рабочий формат записи/микса в крупных студиях мира (Abbey Road, Skywalker Sound, Capitol, AIR и т.д.).
Большинство упоминаний 384 kHz касаются:
приёма готовых файлов для мастеринга/резки винила; архивных/трансферных задач (лента → digital); отдельных небольших или специализированных студий.

Конвертеры, способные работать на 384 kHz, существуют (dCS, некоторые Merging, отдельные high-end ADC), но массового применения в трекинге/микшировании нет.
Это все публично задокументированные конкретные студии/сервисы, которые прямо заявляют работу с 384 кГц. Остальные заявления обычно ограничиваются поддержкой до 192 кГц или маркетингом без указания реальной практики.

Так что я ничего не выдумал и всё исправно. А если кто-либо, в том числе и я, читает устаревший интернет 10–15-летней давности, в основном англоязычный, то кто в этом виноват... Можно посмотреть и у китайцев, и у японцев. Благо сейчас всё легко переводит.

Да и по автопрому также. И какой электроникой нашпиговывают авто с проекцией на лобовое стекло автомобиля - это не москва и тем более не отсталая Европа в сравнении с США и Китаем.

Ставят большие AR-проекции (50–87 дюймов виртуального изображения, яркость 12 000–16 000 нит) даже на машины среднего ценового сегмента... Mercedes S-Class / EQS, BMW, Audi, конечно же, имеют хорошую калибровку и интеграцию с ADAS, и замечательную оптику... но они премиальные. То есть не для нас.

Если ребята на том же трекере могут себе позволить, то почему бы и нет, только врать-то людям не надо, им и без того врут с экрана ТВ.

Это всё мыльные пузыри.....Не надо прыгать по облакам,для этого нас не создавали....Уверенно,ножками и по дороге........т.е. 24\192,24\96........Выше крыше...честное слово.........а делать писюльки в формате 24\96 на аппаратуре которая пишет именно в этом формате,а потом перегонять в 32555555...\64........и говорить что это круто....нет увольте.:):):)

Да но....для реставрации звука,а не для архивирования и тем более нареза лака для винила.....24\96 макс..........:icon_good:
На заборе тоже написано......но не значит что он весь тётками увешан:):):):):):)

Их реально финансируют "идейные вдохновители" :), ... и не первый год

https://i.postimg.cc/Jn7vkKGN/thumb-...e6475adb15.png

... а мы чуть ли не уговариваем скачать, для этого в принципе и пишу все комментарии. Чтобы не написал, всё равно глухо, как в танке.

И при этом максимальное разрешение у этой приблуды RME ADI-2 Pro FS....24 бита......вот яркий пример того,что я говорил выше.:icon_good:

Ограничения DSP при экстремальных частотах:

При записи на сверхвысоких частотах (352.8 кГц, 384 кГц и 768 кГц) вычислительная мощность встроенного процессора DSP ограничивается из-за огромного объема данных, поэтому часть функций обработки (например, многополосный параметрический эквалайзер) отключается или сокращается. Полный функционал DSP доступен на частотах до 192 кГц!!!!

Motors, Понятно, что враки идут с первого поста: "формат записи: 64/384", я об этом и написал. Но мыльные проекты долгосрочно не финансируют.

АЦП не работают с 64‑битной разрядностью. Скорее всего, под 64 подразумевают 64‑битную внутреннюю обработку в DAW - в REAPER это норма). И это винил с реальным динамическим диапазоном редко выше 60–70 дБ.

Motors, Что именно отключается в RME ADI‑2 Pro FS?
То есть обработка идет в DAW, а не на DSP? Для оцифровки винила (удаление щелчков, RIAA‑коррекция, эквализация) используется REAPER с 32‑bit float и запасом по частоте дискретизации. Там нет жёстких ограничений DSP. Дто прогрвмма, а не железо.

То есть это та или иная цифровая обработка. А мы пишем манифест к аудиоархивированию аналоговых носителей (винил, магнитная лента) - без потерь!
Да. С большой любовью к именно такой музыке!

Хорошо или плохо - не обсуждается.... Как говорят на Руси, дарёному коню в зубы не смотрят. Но это не аудиоархив по манифесту. Не лохи и не Васи Пупкины, и не мошенники, а просто завёрнутые цифровые маньяки. Тинейджеры - молодежь, утром х.й. разбудишь, ночью хер найдешь. У самого таких двое с сабвуферами и покупными программами, но они сами зарабатывают. Им хоть кол на башке теши. Будут доказывать до драки.... именно так

К аналоговой звукозаписи не относится.

Ещё раз, на предыдущей странице размещен манифест к архивированию, а не к обработке. Включая Славу Бобровича, который сам своими руками убил свою коллекцию в цифре, нарезав на треки. То есть обработал в цифре. Ему нравится резать, он пишет что это "для себя". Но он не понимает, что это уже не архив коллекции, и даже если вы выставляли 192 2-3 ТБ и перешли на 96, не обосновав никак. Аудитория по вашему профилю смотрит ваши работы в определённом формате.

Где проходит граница между архивированием и обработкой, и почему нарушение этой границы превращает цифровую копию в интерпретацию, а не в сохранение. Это самая важная и очень болезненная тема в сообществе.

Это и документ эпохи - звучание, мастеринг, износ, стиль резки.
Это и основа для будущих реставраций. Если вы нарезали, применили EQ, удалили шум - вы убрали данные, которые завтрашние технологии могли бы восстановить иначе.
Это и доказательство подлинности. Архив - это как отпечаток пальца: если его "подправить", он теряет юридическую (в смысле достоверности) силу.

Что сделал Слава Бобрович - и почему это не архив

Если человек.. да и опытный:

- нарезает винил на треки сразу после оцифровки;
- применяет цифровую обработку (даже если просто для себя);
- не сохраняет исходный файл (WAV/FLAC от 24/96 и выше, без разрезания);
- тогда это не архив, а персональная коллекция цифровых копий. И это нормально - если он это честно называет.

Но когда он называет это архивом - возникает семантическая подмена. Это как назвать перекрашенный Жигуль - оригинальным музеем.

Почему переход с 192 кГц на 96 кГц без обоснования - редукция
Да, 96 кГц = это Hi-Res, и для большинства слушателей разница с 192 кГц на слух неочевидна. Это как обрезать поля на старинной карте от балды потому что рамки не нужны.

Аудитория, которая следит за профилем архивиста, ожидает определённого подхода. Если вы позиционируете себя как архивист - значит, вы должны:

1. сохранять целостность дорожки (без нарезки);
2. использовать максимально возможные параметры (24 бита, 192 кГц и да.. возможно и выше, чип позволяет);
3. не применять цифровую обработку на этапе архивации;
4. документировать процесс: АЦП, фонокорректор, картридж, настройки RIAA, условия оцифровки.

Если же вы делаете персональные копии - это тоже ценно, но называйте это честно: цифровая копия для личного прослушивания, а не архив.

Когда ты нарезаешь архив - ты не режешь треки.
Ты режешь историю. Под нож на глаз и слух от балды.
И в новодельных сериалах нарезано без всякой исторической достоверности, и так, что смотреть это смешно. Сборище долбоёбов сценаристов, актеров нарезало историю под рекламку.

Возьми книгу, по которой фильм, и убедись, что это действительно так.